【现代美学视野下的电影音乐功能研究】 美学视野

现代美学视野下的电影音乐功能研究

作为两种艺术类型的结合，电影音乐在吸取了电影艺术和音乐艺术的各自系统中 的内涵、气质和功能基础上，又在结合的过程中加以创造从而获得了独立性和超 越性，使得两大基础性艺术在现时代要依赖这个结晶而得以创新跨越式发展。音 乐是听觉艺术，电影是一种以画面为主要表现平台的视听艺术，因此，音乐进入 电影，它本身更需要结合电影的诸多要素，如故事情节、整体气氛、感情基调和 人物心理等，来展开作为音乐本质的旋律、节奏、韵律和基调。而电影的很多要 素也因为电影音乐恰到好处的配合甚至是点睛而在其作为电影艺术的美学价值 上得到了某种升华。

二、电影音乐的基本美学特征分析 （一）主题上的确定性 单纯的音乐艺术其主题的设定和表达更多的是音乐创作者随性而定，往往 具有个体性和一次性，呈现出的是自由、散漫、不确定的主题设定，无论是爱情、 生命、家国、哲理等，这种主题的设定都只取决于创作者的自由意志，而并不需 要迎合给定的、现成的示范要求。而电影音乐则不然，在创作的初始阶段就必须 要尊重和遵从电影本身的主题设定，要受题材、情节、人物、情感基调等诸多因 素甚至很多细节因素的限制，还要受本文由论文联盟http://收集整理到画面效果 的制约，绝不能任由音乐家情感的张力外现。wWW.133229.cOm音乐家在为电影 创作音乐的时候，必须跟着影片情节的起伏跌宕、角色人物的七情六欲而起承转 合，每一段音乐的节奏旋律和风格都要严格按照画面规定的情感符号来创作，如 果任由自己的意志创作出与影片情景联系不大的音乐片段，则会立即被观众察觉 并被定义为失败的背景音乐。而从观影者的内心感受来讲，由于欣赏电影音乐往 往是结合电影具体的情节、人物和场景气氛，因此无需更多的想象和联想，因此 形成了电影音乐比单纯音乐更好理解的倾向性。这就是因为电影音乐由于要服务 电影本身而先天预设一个确定的主题。

（二）表达上的非独立性与纯音乐相比，电影音乐具有表达上的非独立性。通俗讲，听单纯的音乐， 就是听音乐本身，从而让听者获得视觉享受并产生语境联想。而电影音乐由于其 先天具有主题任务而退居幕后，成为用来表达电影概念的中介桥梁。电影音乐似 乎从音乐人的创作的初始阶段，就具有先天的非独立性，关于它的任何精髓设计 都有一个先在的主题预设。当然，也存在一首超越电影本身的电影音乐。比如张 国荣主演的《夜半歌声》，其中主题曲《夜半歌声》由张国荣创作并演唱，曲风 哀婉摄魄，荡气回肠，而歌者的演绎也浑厚绝艳，可以说电影与电影音乐已经达 到了互相成全，甚至电影音乐在很大程度上达到成全了电影本身。但即便是在这 种情况下，电影音乐《夜半歌声》也同样是用来表达、渲染、烘托电影《夜半歌 声》唯美大气、浪漫沧桑的整体感情基调和故事内涵。如果没有电影本身，那么 这首主题曲反而会坠入飘零无依的“无主”状态。

（三）形态上的间断性 这一点是对音乐的外在表现形态而言的。单纯的音乐是一气呵成的连贯形 态，从头至尾。而电影音乐恰恰没有这个特征，反而出于对电影各方面的考虑， 如剧情需要、心理状态刻画、气氛营造，可能会戛然而止，可能会原地踏步，也 可能会突然出现，总之，电影音乐创作者要始终根据电影画面需要安排音乐的开 始、中断、延续、重复和结束，除了影片开始和结束的具有标志性的音乐之外， 其他电影音乐均要为电影本身而打破音乐本身的连贯性。

三、现代电影音乐的美学功能探析 （一）人心叵测——电影音乐对人物心理与主观态度的表现 现代美学视野更加强调人在电影中的崇高地位，人是故事的主角，更是电 影中最重要的元素。任何电影似乎都要塑造一个或者合情或者合理的人物形象。

而同样，现代电影美学也更加关注对人的复杂微妙心理的刻画和表现。与文学作 品不同，文学作品是通过文字展开联想，文字自身的逻辑性可以轻松而直观地刻 画人物的心理，并融入作者的主观态度，读者通过阅读就能够将这些信息直接抓 住并消化。而电影强调的是眼见为实，是通过视觉化手段展现人物的外形、动作、 语言、举止、神态，而对于心理的刻画，则电影就是穷尽一切技术手段都难以表 达，而这个时候就需要电影音乐的介入了。比如可以表现影片中人物和特定境遇 中丰富微妙的感情状态以及带有浓厚感情色彩的心理变化以及回忆、幻觉、想象 等。表现角色心理体验的音乐在影片中所采取的形式是多种多样的，它既可以是画外音乐，也可以是画内音乐。既可以是同步化的，也可以是音画对位的。既可 以是歌曲，也可以是器乐。①如冯小刚的经典电影《非诚勿扰》中，秦奋与梁笑 笑第一次见面喝酒，谈起过去的情感往事悲痛欲绝伤心落泪。之后他示意梁笑笑 离开，自己单独安静一下。此刻响起的就是空灵、哀婉而略带一点蓝调的歌曲。

很显然这里的电影音乐就是在烘托男主人公伤感、脆弱又真诚执著的精神世界， 同时还能够隐约暗藏女主人公的宽慰、细腻和同情。这种复杂的心理，几乎无法 通过单纯的电影技法、镜头语言等视觉艺术来表现，而此刻的电影音乐既点睛又 轻松表达出了复杂而深厚的心理状态。

同样，电影作为一种以视觉为主的综合艺术，作者的主观态度是必须要隐 藏起来，通过故事情节展开，让观众读出来的。无论是整体态度还是对某一片段、 某一人物的临时态度，也都难以通过单纯的电影表现手法来实现。而电影音乐同 样是轻车熟路，恰到好处。由于音乐本身的诸如概括性、主体性等特征使得它可 以作为影片的一个旁观者，排除影片中各路人马的意志干扰而表现出一个相对独 立的态度体系，而也许就可以寄托作者的意志。用于表现作者主观意志的音乐， 可以是画外音乐，也可以是画内音乐，也就是故事情节中出现的音乐演奏情景。

比如蒂姆·伯顿执导的《僵尸新娘》中僵尸新娘和青年维克多共同演奏那一幕， 通过细腻曼妙的钢琴演奏，表现了男女主人公微妙的情感性质和富于变化的心理 特征，也暗示了作者的“爱情超越人鬼殊途”的价值理念。