北野武电影的美学色彩分析:北野武

北野武电影的美学色彩分析

北野武是日本著名的导演，他的作品《座头市》、《极恶非道》、《花 火》是电影界的经典。他的电影作品类型多种多样，有喜剧、青春片、时代片等 等，其影响最为深远的就是他的黑帮片与动作片。在他的作品中，处处蕴含着深 刻的存在主义思想。北野武电影作品中的主人翁冷静、孤独、勇敢，他们与主流 社会往往是格格不入的，但是在逆境下，会勇敢的与社会相抗衡，部分极端者有 着显著的暴力色彩。之所以要塑造出这样的人物，就是为了表达对当时社会的关 注。

一、北野武电影中的死亡色彩 在存在主义中，生命是一个无价值可言的个体存在，暴力是北野武选 择沟通生死之间唯一的桥梁，在电影中突出的呈现着死亡和暴力，城市无疑也就 成为了生命死亡的载体。在黑社会势力浓重的电影中，个人的存在就是一个被折 磨和虐待的现实，如在《凶暴的男人》中，青少年可以在没有理由的情况下对街 头无家可归者进行没有人性的殴打，黑帮为了威胁抱负警察而绑架警察的妹妹进 行疯狂折磨，使对法制社会有信心的人们也感到了不解和困扰，人性到底是怎样 的也无从可知了，对于这样的社会唯一的方法就是以暴制暴。北野武借鉴《发条 橙子》中人性在被无情的融化在这个不断被扭曲的体系中。在北野武的电影中， 他人就是恶魔，人与人之间没有尊重，也就不承认个体自由的存在方式，人们存 在的生活方式是极端的，要么你活着，要么我活着。在北野武电影中存在活着是 以一种荒诞的方法呈现着，各种形色的人物都是以鬼异的形态、以你死我活方式 进行残杀。如在电影《在佬》中，黑手党派杀手要取山本的性命，不但没成功反 而被擒，为了查出幕后指使者，山本的手下用了极其残忍的方法用在了杀手身上， 用折断的筷子插在他的鼻孔中。这比在以往的电影中用什么鞭子类的刑更具有色 彩鲜明性，带有东方特色，主要说明了山本手下运用了他人无法想到的残忍手段， 让观众从内心感到不寒而栗。

二、北野武电影中的人性 “世界是荒谬的”是由存在主义大师萨特说的。人的存在本身是没有什么可以争议的也是没有任何理由的，存在于世界中也是不可争议的。在面对荒诞 的世界，个体是无法主宰自己的命运的，深深的感受到无处不在的受到束缚和限 制，最后无疑是感到生活在痛苦的深渊中。在他的电影中大部分的人物和事主要 发生在日本的20世纪末期，这时候日本的科学技术在快速发展，经济危机带来的 失业与贫困也在不断发生，拥有特别丰富物资的同时，同时也存在负面作用，人 们的贪婪在物质的强烈诱惑下，本性也表露出各种面目，这时有些人就在孤单和 害怕中度过，实际上就是从另一面说明了日本的黑道是合法存在的。在他的电影 中，很多的主人公他们都是生活在社会最边缘的孤独者，一些是被体制放开了， 一些是主动自主的离开了体制，不再是普通人，他们被人们界定“流氓”。如在他 自己主演的电影《凶暴的男人》中他们是人们信赖的英雄警察，却因为不同的原 因而放弃了做一名警察，而后他们却做了一个不折不扣的“流氓”，自己想做什么 就做什么，残忍无比。北野武对于这些社会上的边缘表现出深深的同情，但这时 的他对于这些人的结局表现出是冷静，因为他知道人的命运有时候不是自己能掌 控的。

三、魔鬼与人的较量 在电影中北野武用各种“流氓”的角色来表达对于人性上来说好与坏 之间的存在着的矛盾，他们通常是一边残忍的杀害他人的生命，但他们的行为又 和在保住自己的生命有关，虽然知道是法律不允许的，但又有着和亲情和正义相 关的联系。如西佳敬为什么要抢劫银行呢，是有着几个理由的。一是他认为他的 搭档双腿瘫痪，一生只能坐都会轮椅，是让他先行离开造成的。二是由于自己的 失误在一个任务中，田中牺牲了，他有义务和责任照顾他的妻子。三是他为妻子 能在生命的最后时刻里，完成她所有的想法，那就是与自己能有一次美好的旅行。

所以他借了高利贷，他没有还上高利贷，所以引来了黑社会的追杀。借助这种角 色，北野武深刻的表达出了自己对于人性的认识，他电影中的一些人物一方面践 踏他人的生命，另一方面却有着亲情与道义方面的无奈。

在 “座头市”中，座头市和化装街头卖艺的野子姐弟成为好朋友，遇 到任何困难都要相互帮助，但镇上的坏人带人追捕他们，座头市本来就看不见， 所以就画了两个假眼睛，还说着，眼睛睁得不管多大，就是看不见，这句话也说 明他的电影有残忍的一面，也有滑稽的一面。

北野武的电影给人的第一感觉是有强烈的感官画面，他塑造的人物都 是社会边缘人，被世界异化并且带有残忍和温情的人。他们通常不重视法律，心 里没有了政府的概念，全面反映了日本的社会是动荡不安的，没有稳定性可言。也许因为如此，才能在黑帮电影中有一席之地! 作者：刘宇洋 来源：现代经济信息 2016年8期