[电视电影类型片概观] 电影和电视属于哪一艺术类型

电视电影类型片概观

第一个阶段自1999一2000年，第二个阶段自2001—2005年，第三阶段自2006年至 今。电视电影类型片创作的无意识期1999一2000年是电视电影创作的初期阶段， 在类型片的类别、风格、数量比例上并没有特别的设计和运作，出现的一批带有 类型色彩的作品仅为了实现电视电影风格多样化创作的方针，是无意识的产物。

1999年出品的60部作品，出现了古装片、古装动作片、言情片、喜剧 片、涉案片等六种类型，近二十部，其中有一个四集系列片《郑板桥故事系列》。

初年类型片在总量中占三分之一，类型特征欠典型，艺术和技术质量较平庸，电 影化程度欠缺，但演员阵容较符合类型片要求，是当时较有影响的影视演员。如 由雪村编导的《郑板桥故事系列》由张丰毅、刘威、陈佩斯、刘金山主演;由蔡 乃安编剧、吴建新导演的涉案片《擒凶记》，主演是当时的打星杨丽青;由徐兵 编剧、杨亚洲导演的言情片《婚前别恋》用了当时的新秀曹卫宁、张延。2000 年，电视电影产量大増，年产134部，其中类型片创作有四十多部，占总量的30%， 质量也大为改观，出现了一些制作精良、品质较髙的类型特征较为鲜明的作品。

其中言情片、喜剧片、现实涉案片尤为突出，整体质量较髙。言情片如《我爱长 发飘飘》(林黎胜编导，韦玮主演)、农村喜剧如《俊俏媳妇开明婆》(汪之群编剧， 薛彦东导演，方青卓、张晗主演)、《公鸡打鸣母鸡下蛋》(吴鸣、肖蕾编剧，白 玉、髙希希导演，闫妮、周晓斌主演)、现实涉案片如悬疑片《黑白》(杨葵编剧， 李红导演，艾敬主演)、推理片《对一个聋哑盲人谋杀案的分析》(白宏编导，贾 宏声主演)、警匪片《警威壮贺兰》(张志国、王宏彬编导，戴彬主演)、刑侦片《山 村奇案》(许泰彰编剧，祁德恕导演，丁海峰主演)，以及《带血的铜锁》、《猎 鹰》、《双重危机》、《极度贪婪》等等。其中，喜剧片和涉案片比重较大，质 量也髙。

除了保持1999年的类型片种类外，2000年出现了新的类型样式一一救援片和惊悚片。前者如《生命列车》和《大营救》,后者如《黑色风景里的女人》、 《恩恩怨怨》。在1999年和2000年播映的一批电视电影中，以轻喜剧、古装动作、 战争、涉案剧等类型片收视率最髙，像《剑少爷》、《别让我撞上你》、《猎鹰》、 《山村奇案》、《三八线上的女兵》、《美梦成真》、《蜜月到永远》、《民选 村官》、《操心家长》、《的哥的姐》等，观看人数超过两千多万。

2.电视电影类型片自觉追求期 前期的播出收视反馈，在一定程度上给电视电影创作带来了影响。而 电视电影这一站在电影和电视剧两个巨人肩上的新影视艺术样式，先天有着许多 成熟的基础，故很快在创作实践和播出检验中找到了自己的坐标，迅速结束了实 验阶段，在制作工艺、艺术创作、美学把握和创作目标等等方面步入有意识的计 划性运作。在这样的整体发展中，2001年后的类型片创作出现了较大提髙，在数 量比、选材、风格样式上有了一定的设计，进入了自觉追求期。2001年，总产103 部，类型片近30部;2002年总产112部，类型片40多部;2003年总产110部，类型片 40多部;2004年总产109部，类型片有50多部;2005年总产121部，类型片近50部。

此阶段増加了新的类型品种，如科幻片《里安的奇遇》。

2001年在电视电影类型片发展史上，是一个重要的年份，也是电视电 影充满创造力、佳作迭出的年份。这年出现的灾难片《大沙暴》(孟中、刘一兵 编剧，白玉、髙希希导演，刘小宁、陆玲主演)，涉案片《情不自禁》(魏燕群、 林黎胜编剧，方刚亮导演，潘粵明、邬玉君主演)，古装片《王勃之死》(髙峰编 剧，郑大圣导演，刘小峰、池华琼主演)是电视电影类型片史上的经典之作，同 时也是电视电影史上的精品。三部作品均因制作精良、构思巧妙、特色突出将电 视电影类型片创作推向一个新台阶。《大沙暴》的出现,还为电视电影増添了灾 难片种类。此外，该年还有其他一批市场播出效果良好的谍战片、轻喜剧作品， 如《绝密行动》(杨轩、唐龙潜编剧，毛玉勤导演，刘钰璇、范春霞主演)、《我 和连长》(舒崇福、王一兵编剧，舒崇福导演，范明、江柯主演)。尤其是由尚昌 仪、于业华编剧，栾逢勤导演，金鑫、王新民主演的《血浴羊山》;由赵冬苓编 剧、杨亚洲导演、马恩然主演的《法官老张轶事》;由王莉芝、郑怀兴、郑宜庸 编剧，卫翰韬导演，郑佩佩、李若彤、张智尧等主演的《女儿当自强》、《女将 出征》;由魏人编剧，孙铁导演，王学圻、张晗主演的《刑警张玉贵》和《刑警 张玉贵的队长生活》等，为《法官老张系列》、《共和国名将系列》、《杨门女 将系列》、《刑警张玉贵系列》做了髙质量的开场，拉开了电视电影系列片大规 模创作的帷幕，对电视电影类型片创作和电视电影品牌的打造奠定了良好的基础，对后续创作影响深远，意义重大。

之后三年的创作是2001年创作思路的延续，类型片数量保持在较髙比 例，有关题材和风格样式的挖掘也在逐步扩大，制作和创作上也在力求精良。此 外，还新添了音乐歌舞片等新类型。在这期间，《杨门女将系列》15集全部在2002 年完成，《共和国名将系列》又拍出了《曾克林出关》(2003,徐宝琦编剧，安澜 导演，连奕名主演)、《许世友出拳》(2003，徐宝琦编剧，栾逢勤导演，赵福佘 主演)、《王树声征战豫西》(2004，王强、张东、无名编剧，安澜导演，马诗红 主演)，《刑警张玉贵系列》又増加了《刑警张玉贵之执法者》和《刑警张玉贵 之忠孝两全》，《法官老张系列》陆续新添了《法官老张轶事之审牛记》、《法 官老张轶事之养老树》。此外，三个新的系列也诞生了，如改编自《资治通鉴》、 《史记》和民间传说的19集古装动作历史片《大汉风系列》(周长赋、刘岚、何 耀宏编剧，卫翰韬、邢树民、黄伟明、林洛平导演，胡军、杨恭如、肖荣生、吴 倩莲、王刚、李立群、沈保平主演)2004年开始启动，拍出了《鸿门宴》、《破 釜沉舟》、《群雄并起》三部，2005年完成了后18集;名著改编古装片《三言二 拍系列》(巩向东、王培公、何俊编剧，黄祖权、冯淬帆、蓝志伟导演)在2003、 2004年拍出了20部;十集抗日枪战惊险片《远东特遣队系列》(闻窿、郑振环编剧， 杨军、赵继烈、滕有为、乔和平导演，张甲田、杜振清、褚栓忠、姬晨牧、朗战 利、王卓主演)在2004年全部完成。除了系列片做主打外，一批单片也极大地丰 富了此阶段的类型片景象，如家庭喜剧《丈母娘来了》(2002,郝过编剧，方子哥、 梦继导演，韩影、方子哥主演)、爱情喜剧《警花燕子》(2005,王磊编剧，张菁导 演，汤唯、田雨主演)、农村幽默喜剧《飞》(2005，宋方金编剧、乔梁导演、赵 毅主演)、刑侦片《U57次谜案》(2002,李康平编剧、潘峰导演，孙松主演)、言情 片《当爱情失去记忆》(2002,刘仪伟编导，邓超主演)、黑色幽默涉案片《翻身》 (2002，徐兵编剧，髙希希导演，胡亚捷、周晓斌主演)等等。2002年出品，由广 春兰编导，穆合塔尔、阿依努尔主演的音乐歌舞轻喜剧《情醉吐鲁番》，以绚丽 欢快轻松幽默的形态为电视电影増添了音乐歌舞片类型。此间尤其值得一提的是 主要场景发生在山林的抗日枪战片《狩猎者》(2005,赵冬苓编剧，孔笙导演，王 文杰主演)。影片故事场景简单，故事单纯，以复仇和出神入化的枪法为要素， 惊险生动。此片自诞生五年来，播出24次，黄金时段收视均超过3%，最髙达到 3.76%;曾经在晚间两点播出，占有率达到31.04%，即当时收看电视节目的人群， 有31.04%的人在观看这部作品。《狩猎者》是对2000年山林抗日枪战片《战争角 落》的发扬提髙，为小成本短周期条件下的战争片创立了一种行之有效的战争片 模式，之后出现的也同样取得成功的《山林喋血》、《围剿》、《快枪手》等， 都是这一思路的延续。可以说，此阶段的类型化作品创造了电视电影的收视奇迹，收视率基 本都超过2%，像《狩猎者》一样创下收视奇迹的不在少数，如《战争角落》3.37%、 《情不自禁》3.56%、《大沙暴》3.13%、《血浴羊山》3.64%、《U57次谜案》 3.97%、《绝密行动》4.39%。《杨门女将系列》收视率都在3%以上，最髙达到 4.58%，收视人数近5000万。这个收视成绩在当年电视电影中居第一，所有电影 中排第四，至今没有电视电影超越，而且在电影频道播出的所有电影、电视电影 中，只有《举起手来》、《冲出亚马逊》、《中华英雄》、《平原枪声》、《十 面埋伏》、《太极张三丰》、《狂龙逞英豪》、《千机变II花都大战》、少林寺》、 《血性山谷》、《宝贝计划》、《功夫》、《烈火金钢》、《通天长老》等14 部大电影的收视率超过这个成绩。电视电影类型片的收视表现，表明着电视电影 已具备了较强的市场竞争力。

3.电视电影类型片的成熟期 第二阶段的类型片创作和播出，为电视电影的生产运作提供了更加清 晰的运作思路，也为类型片创作积累了诸多正反经验。自2006年后，电视电影类 型片创作进入成熟期，打造类型片进一步増强电视电影的市场竞争力，成为电视 电影创作的重要目标。自2006年开始，类型片在全年作品中的数量比有了进一步 提髙，2006年总产112部，类型片50多部;2007年总产122部，类型片50多部;2008 年总产124部，类型片近60部;2009年总产110部，类型片60多部;2010年总产107 部，类型片60多部。比例占一半以上，且保持稳定微升状态;类型种类继续扩展， 每年均保持在十种以上，出现反特片类型和多元杂糅的多类型“混搭”风格的创作 尝试;具备鲜明类型特征的类型片比例大幅提髙，髙质量作品成批出现，成为绝 对靠得住的市场竞争产品。

此期的类型片创作，以系列片唱主角。大批系列片的出现，是2006 年后类型片创作的重要现象。2006年以后相继出现的《陆小凤传奇系列》(2006, 吴峥、马帅、巩向东等编剧，邓衍成等导演，张智霖、张智尧、何润东等主演)、 《女神捕系列》(2007,黄鉴、耿忠民、李宝辉、王晴川等编剧，司小冬导演，尚 蓉主演)、《镖行天下系列》(2007，朱可欣、吴峥等编剧，邓衍成导演，周群达、 吴晓敏主演)，标志着电视电影类型系列片走向成熟。

自2001年开发的《共和国名将系列》、《法官老张系列》此间不断有 新作品出现,截止到2010年，前者已有二十多部，后者积累了七部。从2003年开 始的《三言二拍系列》，在2006年又做了四部，累积24部。自2007年开发的《水浒人物系列》完成了《扈三娘与矮脚虎王英》(2007)、《母夜叉孙二娘》(2007)、 《青面兽杨志》(2007)、《雷横与朱仝》(2008)、《小李广花荣》(2008)、《母大 虫顾大嫂》(2009)、《拼命三郎石秀》(2009)、《杨雄与石秀》(2010)、《入云龙 公孙胜》(2010)、《鼓上蚤时迁》(2010)等十多个人物，且质量呈上升趋势。同 时，一批新的系列片也在这个时期陆续出台，如《聊斋系列》(2006,王延松、周 葵、李静等编剧，陈权、范冬雨、游飞等导演)、民国探案片《父子神探系列》 (2007,刘毅、李嘉音、凌绍艺编剧，胡明凯导演，马跃、李子雄主演)、民国枪战 悬疑探案片《火线追凶系列》(2009,吴峥、朱可欣编剧，邓衍成、胡明凯导演， 钟汉良、释小龙、齐芳、涂黎曼主演)、古装人物传奇《大国手系列》(2010,李宪、 刘墉、钱道远、武志刚编剧，萧锋导演，程皓枫、章贺主演)，以及抗日惊险片 《虎头要塞系列》(2010)、消防兵题材《烈火男儿系列》2008)、现实刑侦片《西 南警事系列》(2010)等等。截止到2010年年底，共有近二十五个系列积累，达二 百四十多集。

此阶段，出现好几组制作精良、构思巧妙、大胆创新、极富娱乐品格、 受观众喜爱的类型片系列。这批作品秉承了系列片开端创立的精良、好看的传统， 还在种类、风格、包装、主题阐释等方面有所开拓、创新，整体质量有大幅提髙。

比如《镖行天下系列》将“英雄梦”的主题靠侠义、成长、励志、反贪腐、反外敌、 悬案等内容进行阐释，使影片在娱乐品质中増添了思想的髙度;《火线追凶系列》 将敬业、智勇、坚持、友情等主题通过一个个扑朔迷离的案情的侦破加以呈现， 且在类型组合上做出新意，将刑侦、推理、悬疑、枪战、打斗等类型元素杂糅一 身，取得很好的效果，深得市场欢迎;《大国手系列》将古装喜剧、人物传奇融 为一体，借古讽今，将电视电影古装片类型又推向一个新髙度，弥补了《王勃之 死》缺乏娱乐性、《三言二拍系列》制作简陋的缺陷;《共和国名将系列》在此 阶段，对该系列之前存在的雷同及模式化等现象进行了一定的改进，类型上有新 开掘，如《李志民军管包头》(2008，张海龙、刘富道编剧，安澜导演，刘长纯 主演)运用反特片类型使“名将故事”别具一格。《徐海东喋血叮店》(2009，刘英 学编剧，安战军导演，许亚军主演)因人物塑造饱满生动在名将系列中独树一帜。

《惊沙》(2010，秦天编剧，安战军导演，徐僧主演)在大规模、大制作、大场面 以及对残酷战争中的人物刻画进行了一次形式和内容的全新尝试。《旋风司令韩 先楚》(2011)以文戏为主，描写了指挥员敢想敢干、慎重谨慎、深思少言的性格 特征及运筹帷幄的军事才能。战前指挥层不同战略战术思想的碰撞和最后民主集 中制对战斗方案的确立过程，使这部作品因军事思想的智慧和人物性格等的魅力 为《共和国名将系列》带来新貌。《水浒人物系列》在故事编织、人物塑造以及 武打设计等方面有着显著进步，将这个系列做出了新意，观赏性大有提髙。尤其是《雷横与朱仝》(2008,巩向东编剧，黄祖权导演，郭绍恒武术指导，焦恩俊和 吴樾主演)、《杨雄与石秀》(2010,江伟、佟岩编剧，刘信义导演，孟飞、淳于珊 珊主演)将精彩的武打、生动的情节、鲜活的人物塑造有机地融为一体，使作品 形象鲜明、武戏精彩、文戏生动。