[古诗鉴赏中常见的概念辨析] 概念辨析

古诗鉴赏中常见的概念辨析

一、渲染与烘托 渲染与烘托都是加强艺术效果的写作技巧，且常常并提。

在使用时，渲染一般从正面着眼，而烘托一般从侧面用笔。

渲染在文学创作中指用较为浓重的笔墨，对环境、景物或人 物的行为、心理作多方面的描写、形容，以突出艺术形象， 加强艺术效果。数年来，高考曾几次在渲染设考查点。

所谓渲染，就是在需要强调的地方，浓墨重彩，层层铺 叙，使描写的形象更鲜明、突出。在古体诗中，诸如《春江 花月夜》、《长恨歌》、《琵琶行》、《兵车行》、《葬花 吟》等，由于渲染技巧的大量使用，读来每每给人一种笔酣 墨畅、痛快淋漓之感。

烘托本是中国画的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮 廓外面渲染衬托，使物象明显突出。用于艺术创作，指从侧 面着意描写，作为陪衬，使所要表现的事物鲜明突出。可以是烘托人，如《秦罗敷》中借“行者”、“少年”等的反应 来烘托秦罗敷的美貌。也可以是烘托物，如“蝉噪林逾静， 鸟鸣山更幽”、“僧敲月下门”、“月出惊山鸟”等以闹衬 静。更多的是以物烘托人，如《琵琶行》中三次写江中之月， 分别烘托了琵琶声的美妙动听、引人入胜和人物凄凉、孤独、 悲伤等心情。

二、对比与衬托 对比即把两种对立的事物或某一事物的两个不同方面 放在一起相互比较，以突出事物特征或揭示事物本质的手法。

如高适《燕歌行》：“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。” 严酷的事实对比，有力地揭露了将军和兵士之间的尖锐矛盾。

而《村行》中“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”两句， “万壑”与“数峰”既不是相对相反的事物，也不是同一事 物，其中的“有声”和“无语”，不过是从不同角度写出了 它们各自的特点。因而把这两句诗看作“构成对比，生动地 表现出山中有时喧响，有时静穆的景象”，自然就是错误的 了。

衬托是古典诗歌重要的艺术技巧。在诗歌创作中，为了 使主要事物的特色更突出，诗人常常用另一种或另一些与之 相似、相关或相反的次要事物作背景来陪衬，所谓“绿叶衬红花”，是为衬托（也叫“映衬”、“陪衬”）。衬托分为 正衬与反衬。正衬是指用相似或相关的事物来作主体的陪衬， 从而使主体形象更为突出的一种写作技巧。诸如以丑衬丑、 以美衬美、以乐衬乐、以苦衬苦等。

反衬是用相反的事物衬托主体，从而使主体更形象、更 突出的一种写作技巧。如以美衬丑、以乐衬悲等。杜甫的名 句“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，鸟语花香是多么美好的景 物，可是在特定的情景下，竟然让诗人溅泪、惊心，更显出 诗人心中的离乱之苦。

对比和衬托，对比是为了突出两者，而反衬只是为了突 出一者，表达的目的是明显不同的。

三、联想与想象 联想是一种由此及彼的思维方式。如骆宾王的《于易水 送别一绝》：“此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已殁，今 日水犹寒。”诗人在易水送别友人，联想到荆轲刺杀秦王之 前在易水壮别的场面，既表达了对荆轲的一片崇敬，也借此 抒发出一股难以遏止的愤激之情。

想象是依托已知形象进而创造出新的艺术形象的一种艺术手法，是“人类思维最美丽的花朵”。可以说，一切艺 术创作都离不开想象，诗歌创作尤其如此：没有想象，就不 会有《离骚》、《锦瑟》、《蜀道难》，就不会有屈原、李 白等。

四、情与志 借景抒情、情景交融，这种方式将感情融汇在特定的自 然景物或生活场景中，借对这些自然景物或场景的描摹抒发 感情，是一种间接而含蓄的抒情方式。如杜甫的“好雨知时 节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”，写景之中包 含着对春雨的喜悦之情；
柳永的“今宵酒醒何处，杨柳岸， 晓风残月”，场景描写之中，寄寓着诗人的离愁别恨。

情与志区别：“情”——喜、怒、哀、乐、怨、忧；
“志” ——理想、抱负、情操、品格等。宋人杨万里“小荷才露尖 尖角，早有蜻蜓落上头”——对新事物的喜爱之情；
王冕《墨 梅》“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”——反映自己不 愿同流合污的品质