一、由制造内容回归真实生活 写作是一种生活,是显现生命价值的一种需要。习作教 学提倡“真”,“生活本源”的习作教学理念就是作文教学 必须回归生活,以生活为本源,这是作文教学返璞归真、正 本清源的关键,学生的作文来源于日常生活,习作教学必须 引导学生从观察、体验日常生活入手。以苏教版语文第十一册《习作2》的教学为例,习作要求学生对父母说“我爱你”, 并观察他们的反应,再把整个过程写下来。我们中国人在表 达情感方面通常非常含蓄,尤其是长辈和晚辈之间存在一定 的情感表达障碍。城里的孩子和父母之间亲密交流相对频繁, 学生要把“我爱你”说出口也许更容易一些,而农村孩子跟 父母的交流相对较少,即使交流也用方言,一些学生跟父母 说了“我爱你”之后,往往得不到父母的回应。但是学生们 又不得不完成教师布置的习作任务,于是便有了一篇篇“感 人肺腑”的杜撰文章。
在现实生活中,学生经常会为父母分担家务活,这些小 事体现出了他们对父母的爱,学生只要把这些充满真情实感 的小事写出来,就能传递出父母与孩子之间亲密的情感。如 一位学生选择“三八”妇女节送花给妈妈这件事来写,习作 片段如下。
妈妈最喜欢百合花,我打算送妈妈一束百合花,祝她和 爸爸百年好合。
拿定主意后,我刚准备出门,却看见窗外飘起了鹅毛大 雪。大风裹挟着雪花漫天飞舞,顷刻间,天地之间一片苍茫。
看到这种景象,我退缩了。我打了一个寒战,把身子缩进厚 厚的棉袄里,心想:这么大的雪!要在这样一个恶劣的天气去给妈妈买花吗?还是明天再买吧!可是,我又马上想到妈 妈在雨天里送我上学,在大冷天里给我买棉袄,在太阳下帮 我买冰淇淋……我一直是父母的“掌上明珠”,这次也让妈 妈当一次我的“掌上明珠”吧!经过一番思想斗争后,我拿 起零花钱和雨伞,去为我最亲爱的妈妈买一束百合花。
上天好像也被我的孝心感动了,雪停了! 习作内容基于现实生活,学生才不会被主题束缚,才不 会写出了无生趣的作品。习作教学由制造内容回归真实生活, 学生在愉悦的生活情境中写作,才能写出有生活真实的作文。
二、由成人视野回归儿童化建构 尽管教材中的习作内容大都做到儿童化,但精心设计的 习作内容难免是从成人视野出发,比如写颁奖词的习作形式 是从《感动中国》这个节目借鉴而来。从成人角度来看,《感 动中国》里的颁奖词饱含深情、感恩励志,让许多人深受感 动,但从小学生的角度来看,能感动他们的往往是身边的小 事,这些颁奖词距离他们的生活很遥远,而只要是写名人、 伟人的课文,颁奖词又成为常见的习作形式。如教学了《最 后的姿势》一课,学生要给谭千秋老师写颁奖词;
教学《船 长》一课,则要给船长哈尔威写颁奖词;
还有教学《负荆请罪》时,也要给蔺相如写颁奖词。写颁奖词这样的习作练笔 只能让学生学会矫情地表达,对于真正提高学生的表达能力 毫无益处。以苏教版语文六年级上册《负荆请罪》一课的教 学为例,教师可以换个角度设计习作内容。课文是一部剧本 只有两幕,第一幕是蔺相如和门客的一番对话,廉颇没有出 场。第二幕是廉颇负荆请罪,剧情急转直下,廉颇由原先的 傲慢无礼转为真诚道歉。对于文中大段的空白,笔者设计了 一次小练笔,让学生在两幕戏之间增加一幕戏。这个习作练 笔把握住文章脉络的空白点,在调动学生已有知识、情感体 验的基础上,引导学生进行想象,对课文进行补白,补充情 节内容,使蔺相如和廉颇这两个人物形象更加丰满、立体, 更加深入地印在学生的脑海里。可见,由成人视野回归儿童 化建构,给学生留下想象、拓展的空间,从儿童的文化视角 去设计习作内容,在潜移默化中提高学生的表达能力和想象 能力。
三、由中庸讲述回归个性表达 就习作内容而言,由于没有深入考虑习作对于学生的意 义,学生很难有个性化的表达。教师教会学生写一篇有模有 样、四平八稳的作文成为了实际目标。比如有的教师喜欢让 学生先搜集相关资料,再用自己的语言去介绍完成一篇习作。
事实上,大部分学生只是做了一回文字的“搬运工”,他们搜集的资料并非平时的生活积累,往往只是照本宣科地抄写 一番。学生进行习作表达时,必然带着自己的生活阅历和体 悟,就会在文本内容的照应下回想生活、反照生活,为习作 打开了想象的空间。比如介绍“静电现象”时,教师不需要 让学生查资料了解“静电现象”,再长篇介绍科学原理,这 样写起来枯燥无味。教师可以让学生写一写生活中“奇妙的 静电现象”,因为有了自身的生活体验,学生的习作精彩纷 呈。又如学习了苏教版语文第十一册《火星——地球的孪生 兄弟》这篇课文之后,教师可以让学生们发挥想象,写一写 《假如我有孪生兄弟(姐妹)》的文章,学生认为这样的练 笔很有兴趣。
教师对习作内容的设置应当关注学生整体,而不能忽视 “学生本位”,学生的兴趣及话语作为一种生命状态应当受 到教师的尊重。在习作内容的选择上,教师应该从学生的生 活实际出发,为学生搭建起写作的平台,引导学生表达自己 的思想,发展他们的语言表达能力。
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