[名人职场励志故事精选]职场励志故事

名人职场励志故事精选

博士就麻烦得多，要是不幸遇上贪图廉价人工的指导教授，想把研究 生一直留在身边帮忙，那一个博士学位耗掉你十年以上，也是常有的事。所以我 就很安然的接受了爸的指示。

“没问题，一个硕士。”我很有精神的覆诵一次，好像柜台后的日本料 理师傅。

“而且要念一流的学校。”爸进行第二阶段的指示。

“没问题，一流学校。”师傅覆诵客人点的第二道菜。

我当然很同意“念一流学校”的想法。我在大学四年，整天听我有学问 的好友阿笔，不断告诉我西方最厉害的几间大学，到底都厉害在什么地方：柏克 莱待了多少个得过诺贝尔奖的物理学家、约翰霍普金斯大学的医学院又完成了什 么手术、德国的法学博士和美国的有何不同、牛津的研究生吃晚饭时要穿什么、 康乃尔的研究生为什么自杀比例最高……聊的都是这一类的事情。

对于在台湾各种烂学校混了十几年的我们来说，没事就把这些知识神 殿的名字，在牙齿之间盘弄一番，实在是个方便又悲伤的娱乐。就像两个台湾的 初中男生，翻看着“花花公子”杂志拉页上的金发兔女郎。夹杂着向往和民族的自 卑。

爸对学位的指示，已经清楚收到。“一流学校、硕士就好”。轮到我对 爸开出条件了。有风格的料理师傅，是不会任凭客人想点什么、就做什么的。客 人可以要求吃生鱼片，可是有风格的师夫，会决定此刻最适合做生鱼片的，是哪 一种鱼。也就是说，你点归你点，未必吃得到。“爸，我只念我想念的东西喔。” “可以，不要念太多就好。” 爽快。这是爸跟我随着岁月培养出来的默契。各取所需，互蒙其利。

不过，老实说，“我取我需”的状况，似乎比“爸取爸需”的状况，要多那么一两百 次吧。

我想念的东西，对一般的台湾爸妈来说，似乎有点怪。

我想学“舞台剧”。

还好我爸不是“一般的台湾爸妈”。

从小到大，爸从来没问过我：“这有什么用” “这有什么用”几乎是我们这个岛上，最受欢迎的一个问题。每个人都 好像上好发条的娃娃，你只要拍他的后脑一下，他就理直气壮的问：“这有什么 用” “我想学舞台剧。”“这有什么用” “我正在读《追忆似水年华》。”“这有什么用” “我会弹巴哈了。”“这有什么用” “我会辨认楝树了。”“这有什么用” 这是我最不习惯回答的问题，因为我没被我爸问过这个问题。

从小，我就眼睁睁看着爸妈做很多“一点用也没有”的事情。爸买回家 里一件又一件动不动就摔破的瓷器水晶;妈叫裁缝来家里量制一件又一件繁复的 旗袍;一桌又一桌吃完就没有的大菜;一圈又一圈堆倒又砌好的麻将，从来没有半 个人会问：“这有什么用” “漂不漂亮”“喜不喜欢”“好不好吃”这些才是整天会被问到的问题。

长大以后，越来越常被别人问：“这有什么用”才忽然领悟很多人，是随着这个问题一起长大的。

我不大确定——这是不是值得庆幸的事。一直到，反复确认了“人生 最重要的东西，其实都没有什么用”时，才觉得自己运气真好。

人生，并不是拿来用的。

爱情，光荣，正义，尊严，文明，这些一再在灰黯时刻拯救我、安慰 我的力量，对很多人来讲“没有用”，我却坚持相信这才都是人生的珍宝，才禁得 起反复追求。

名人职场励志故事精选篇二：大人物成名前也是小职员 众所周知，爱因斯坦当过小职员，是瑞士联邦机构专利局的3级技术 专家，试用期内年薪为3500瑞士法郎。小职员爱因斯坦挺喜欢这份工作，因为收 入稳定，也有闲暇来思考别人还没有涉足过的领域。

他干得不错，专利局打算提升他了，有人在文件上这样批示看上去有 些老成的爱因斯坦：“要等到他完全掌握机械技术之后，他原来是学物理的。” 很快，爱因斯坦完成了一篇有关光电子效应的论文，同时开始了有关相对论的思 考，小职员爱因斯坦渐渐成了大科学家。

被誉为“欧洲现代主义的核心人物”的费尔南多·佩索阿也当过小职员。

这位助理会计师生活在一条叫道拉多雷斯的街道上。街道很狭窄，辛勤工作一上 午，可以在一家永远寂静的餐馆里买一份午间快餐来吃。家里摆一张孤零零的床。

用来将幻想变成作品的书桌看起来也不够雅观，甚至可以说有些丑陋。

但是这个奇怪的小职员对工作、对生活、对狭窄的环境都挺感激，他 认为当小职员的一切都给他的创作带来关键性的影响。

小职员卡夫卡是个“好好先生”，他25岁时在布拉格波希米亚王国工人 意外事故保险所工作。办公楼有5层高，他就在顶层干，一干就是14年。这个低 级职员很难进入高层的社团视野，但是他干得无可挑剔。

他热爱写作，却又认为以写作为职业是可耻，所以他甘心找一份与文 学毫不相干的工作，而且干得很敬业。

名人职场励志故事精选篇三：用心做好该做的每一件事1996年，他从湖南电视播音专科学校毕业。一个中专生要想在电视台 找到立足之地谈何容易刚进湖南卫视时，他什么都做不了。

他的第一份工作，就是被安排去做剧务。所谓剧务，说难听点就是台 里的打杂工。一次，编导让他搬200多张椅子。那是什么样的椅子呢不是折叠的， 也不是塑料的，清一色的粗笨木制高背椅子。一次只能搬动两张，这样要来回走 上百趟，既费时，又辛苦。他累得满头大汗，也没一句怨言。

搬椅子扛凳，这种活儿干多了，谁都觉得没意思。他却能苦中找乐， 给自己减压!一次，现场来了256个观众，台里还给每个观众准备50多件礼品。礼 品多得让人看了就头痛，什么卤蛋粉，电灯泡，面条，酱油……好像把超市搬进 来一样，林林总总地摆了一大堆。这么多椅子要搬进现场，还有如此多礼品要一 一地分拣出来，送到观众的面前，有的剧务开始有意见了。他却乐乐哈哈地说：
“没准!今天我扛的椅子，有可能会是毛宁坐的。” 当有人抱怨时，机会终于来到他身边。这一天距他进台时间仅一年。

一次，台里搞大型活动，搬椅子扛凳的事总是少不了的。忙活了一天， 大家都很辛苦，想早一点回去休息。可是，台领导觉得东西摆好了，应该派人看 着，别让人破坏现场，就点名叫他和另一个剧务留下。另一个剧务却说：“累了 一天，总该让休息下吧!再说，这样的事应该由保安来做。”可他没有推辞，赶紧 圆场：“没关系，我一人就行了，你回去休息。” 就这样，他泡了一碗方便面就算是晚饭，然后一直守在那里。台长半 夜巡视，见到桌上的方便面碗，心疼地问道：“你叫什么名字”他照实回答了。台 长很赏识眼前这个不怕吃苦的小伙子，就提拔他为“现场导演”。

现场导演也不是什么光鲜的职位，可他干得很认真。由于观众人多， 又没经过培训，稍有不慎就会影响现场气氛。他就抓紧时间给观众培训，告诉他 们：什么时候要鼓掌，什么时候要举牌，什么时候起哄，什么时候保持静默。搞 一场活动，录一次节目，他都要讲得口干舌燥。在现场录制时，他会随时根据节 目的进展情况，带动观众配合，一时站起，一时鼓掌，一时举牌，成了场上最活 跃的一个人，也是最累的一个人。

本来他鼓掌只是象征性的，自己也不一定要鼓，他却自己带头鼓，而 且是很用力地鼓。有次演出结束后，台长让他过来，说：“把俩手伸出来。”他伸出拍得发红的双手，台长说：“你们看，这个现场导演多么的投入，连鼓掌都这 么卖力。” 1998年，湖南卫视《真情对对碰》节目缺一位男主持，台长想到了他。

就这样，汪涵做起了主持人。近20年的主持生涯中，他获得过许多荣 耀。从做剧务到节目主持人，汪涵只用了两年时间。对此，他感触颇深：“要学 会承受!就是用心地做好该做的每一件事。上天抛给你的东西，用自己的双肩去 承受，不管抛多少先扛着，扛着的目的是为了让你的身体更加坚强，双臂更加有 力。这样的话，有一天它馈赠给你更大礼物的时候，你能接得住。”