电视电影的叙事策略探讨:什么是叙事策略

电视电影的叙事策略探讨

电视电影时至今日已经走过十多年的历程，但在如今一本关于电视电影的 理论著作仍旧没有出现，只有各种期刊上一些相关从业人员或学者对电视电影的 评论散见和零星的思考。甚少有对电视电影叙事策略针对性的探讨，电因此本文 笔者为了寻求电视电影自身发展的途径，是从电视电影叙事策略的理论意义出发， 对其现状、问题及发展策略进行详细探讨。

一、电视电影叙事策略的定义及其意义 1.电视电影的定义 电视电影不属于电影，并且跟电视剧也不一样，它是一种电视节目形 式，并且是电视剧和电视节目这两种传播媒介特点进行融合的电视节目样式。因 此笔者将电视电影进行这样的界定，其理由有以下两点。

(1)传播媒介 电视是小屏幕的传播媒介，这样就限制了电视电影全景、远景的使用， 而只能采用小景别适合电视屏幕的方法。要求电视媒介和影像上达到一致。电视 电影的低清晰度也让其叙事节奏弱于电影，这样可以调动电视观众更想参于介入 到大荧屏的视觉感受电影。

(2)环境和心理的接受 日常化的生活家庭是电视电影的播出环境，而且观众看电影时不同的 接受心理对其电影的选择以及心理也有所不同，这就造成了电视电影传播与电影 的不同[1]。

2.叙事策略的定义 信息发送者将信息发送到信息接受者中的交流过程则为叙述。而叙事是一 方将信息传递给另一方的过程。电视电影中的叙事是一个完整的叙事 传播过程，这个过程当中应该包含电视电影的传播媒介、前期策划以及电视观众 接受心理和环境。策略一词在现代汉语词典中的解释有两层意思，分别是斗争艺 术的讲究方式方法和制定形势发展的行动方针。第一层意思是微观方面的方式方 法，第二层则是从宏观层面讨论的战斗方式和行动方针。而本文就是从宏观层面 上对电视电影的叙事策略进行研究探讨。

3.电视电影的叙事策略意义 电视电影在当下不断出新的过程中很少有能留给观众印象深刻的作 品，因此就造成了当下电视电影质量平庸、精品稀缺等系列问题。这些问题的主 要原因在于传媒学者在选择电视电影叙事策略上存在问题。在这样情况之下，研 究电视电影的叙事策略有着相当明显的现实的意义[2]。

电视屏幕是电视电影播出的媒介，一些太过奇特景观和宏大场景的影 像就不适合于电视电影这种小荧屏媒介的传播。首先是因为电视电影没有一种强 制性收视环境，不能给观众带来视觉上强烈的冲击感。其次是由于电视电影的小 荧屏影像，不能给观众营造相关宏伟奇特电影情节影像中的氛围及意境。所以， 电视电影能吸引观众的关键就是通过对其策略上的大笔墨投入，让电视电影的叙 事策略放在谋求自身发展的首要战略位置上。这也是电视电影能够有效发展的必 然要求。

电视电影在电视这个大框架中是一种独立存在的样式，它不仅让电视 节目形态得到了丰富，还注入了更多力量到电视大众传媒的竞争当中。但是，在 电视或者电视与其他媒介的竞争当中，任何一种电视节目样式如果想要对其占据 一席之地，那么就要把精品意识放在放在第一位，才能足够让观众受到吸引，并 且得到稳定的受众流。电视电影作为电视节目样式其中的一种也不会例外，因此， 研究电视电影对精品创作能够在很大程度上起到推进作用[3]。

二、电视电影的叙事策略研究背景 1.叙事学研究的起源 由于本文是在叙事学视觉上能产生最高限度和最低限度的范围内对 电视电影的叙事策略进行的专门研究，因此针对性的梳理叙事学这一学科自身是非常有必要的。虽然电视电影叙事策略的研究在目前的学术界当中并没有很多， 但是笔者可以通过梳理现有的电视电影叙事策略研究在一定程度上找出启示。

叙事学的起源是在1920年，俄国形势主义和VladimirPropp所开创结构 主义叙事视。在《民间故事形态学》一书就指出，故事中的 “功能”其实才是故 事中的基本单位，而不是人物。VladimirPropp在一百个民间童话和故事中得出功 能数量是有限的，并且只有31种的结论，反映了民间童话和故事结构都基本相同。

此研究深刻影响了在1960年结构主义叙事学的兴起。

1970年到1980年，叙事学在另一位叙事学大家热拉尔.奈特的推动下 发扬光大。他强调：叙事文本与故事关系上的叙事话语是叙事学研究的主要对象， 包括语态、语式、时序等。因此，叙事学在这一思想精髓的铸就下日臻完善，成 为又一研究主流，走向了“经典叙事学”阶段。

2.电视电影的叙事策略研究