浅析李安电影中的物象隐喻 李安

浅析李安电影中的物象隐喻

一、李安电影中的饮食隐喻 （一）《推手》中“东西方饮食”的隐喻 推手是太极拳中的一种训练方法，而在电影《推手》中李安也融入了 我国传统太极拳、书法和茶艺等内容，体现了中西方文化的融合和冲突。例如在 老朱儿子身上不仅有着东西方文化的融合，也有着对自己父亲和媳妇的爱。通过 餐桌上的餐具和吃饭的细节等隐喻，带给了影片中人物和观影者太多的感想。毕 竟中西方文化中的饮食就像太极拳推手中要求的恰到好处，要寻求平衡，整个电 影主题借助饮食彰显出来。

（二）《喜宴》中“宴席”的隐喻 与《推手》相比，喜宴中的物象隐喻显得更加抽象，而且导演还特别 有心地安排了一场“中国式婚礼”，将中国传统婚礼中的宴席表现得淋漓尽致，中 华民族传统风俗中有关喜宴的所有情感都融合在了该部影片中，其中文化隐喻的 象征更加明显。

“虎”是隐藏在整个故事中的主线，最初少年派是一直躲避老虎 的，他害怕自身兽性的爆发，但是时间长了，他发现躲避并不能解决问题，于是 他开始驯服老虎。但是当最后少年派在对着日本调查员做叙述时，正常人是没有 办法理解他吃人这件事情的，所以他用与动物有关的故事来隐喻发生在自己身上 的事情，用动物斑马、鬣狗、猩猩和老虎分别隐喻水手、厨子、母亲和自己，厨 子为了生存，杀死了水手作为食物，而正好被母亲看到，母亲指责厨子，后来也 被厨子给杀死了，自己无奈之下杀死了厨子。但是调查员根本不会相信少年派的 故事，也无法接受。可这整个故事却是心灵的救赎，是少年派人性的破碎和回归。

二、李安电影中的身体隐喻 （一）肢体语言的隐喻肢体语言隐喻在李安的多部电影中都有体现，首先是上文提到过的 《推手》，喜欢中国传统文化的老朱，在练习太极拳时，遇到了借教室用的陈太 太，两个人之间有一段黄昏恋。但是黄昏恋毕竟不同于小年轻之间的恋爱，比较 羞涩，不善于表达，全靠彼此的一个动作或者眼神来诠释，因此肢体语言就非常 多。在借教室用时，老朱的一个眼神就蕴含了浓浓的爱意，而为了“显摆”自己， 大秀了太极拳功夫，把自己一位体型较胖的教员推出去好远，成功引起了陈太太 的注意。其次是电影《色戒》，毕竟提到身体隐喻，就不得不提《色戒》，赤裸 着身体登场更是赋予了性的隐喻，性这个话题一直是导演们想要表达但却又不知 道如何表达的内容，在电影拍摄的过程中，导演李安也是想要借着性来表达女性 主体意识的觉醒。

（二）服饰语言的隐喻 在李安电影中，服饰也有着非常深的隐喻意义，毕竟服饰与身体语言 之间的关系非常密切。例如在电影《断背山》中，影片结尾处恩尼斯来到了杰克 父母家中，当他看到带血的衬衣时，不由得想起了很多往事，當时两个人曾经在 断背山一起放羊，嬉戏打闹间，不小心恩尼斯受了伤，便在衣服上留下了血迹， 当然杰克收藏恩尼斯的衣服并不是重点，关键是他还在这件衣服外面套上了自己 的衣服，其中的含义不言而喻，通过两件衬衣的寄托，也使两个人真正的“合二 为一”。再如，在电影《饮食男女》中，保守的基督教徒大女儿总是穿着非常谨 慎小心，经常穿着黑白的职业装，但是面对突如其来的“每天一封情书”，显然她 的情感也受到了影响，这时候最明显的就是衣服的变化，她开始脱下黑白灰的颜 色搭配，换上了性感可人的粉红色包臀淑女装，暗示了对身体的解放。

三、结语 综上所述，物象隐喻在电影中占据重要的地位，尤其是著名导演李安 能通过物象隐喻把中西方文化融合在一起，使电影角色的性格更加丰满，也表达 出了各种各样的情感。当然除了物象隐喻，李安电影中还有很多空间隐喻，他的 大胆尝试和不断创新为电影增加了很多色彩。因此我们在研究李安电影时，不仅 要从电影本身入手，还要从导演自身的生活经历入手来进行分析，从而真正挖掘 出电影的内在含义，以激发我们自身的情感和共鸣。