美学原理技术美_技术美学原理指导下的产品设计

技术美学原理指导下的产品设计

1关于美学的概念和理解 “美学”(Asthetik)这个术语最早出现于“美学之父”鲍姆嘉通在1735年 发表的《关于诗的哲学沉思录》中，之后，鲍姆嘉通于1750年正式出版了《Asthetik》 一书。随后，康德、黑格尔等赋予美学以更进一步的系统的理论形态，使之在他 们的哲学体系中占有重要地位。

古希腊哲学家对美的问题非常感兴趣，他们提出了各种各样的美的定 义。比如，毕达哥拉斯学派主张美在于数的和谐关系，最美的图形是球形和圆形， 克拉克利特主张美在于对立统一的和谐;苏格拉底主张美在于有用，如果分粪筐 适用金盾不适用，那么粪筐是美得，金盾是丑的。柏拉图对这“美是什么”的问题 展开了艰苦的探索，他否认了当时流行的各种观点，认为美是不美的事物，不是 使事物显得美的质料或形式，不是某种物质或精神上的满足等，全部的对话以这 样一句古希腊谚语结束：“美是难的”。由此可见，探讨“美是什么”的问题并不是 一件轻松容易的事情。

2技术美学 技术美学(aestheticsoftechnology)是研究美意识的技术表现，以及人的 精神需求与物质需求恰当结合的科学，是应用美学的分支，是技术学科及美学相 结合的综合性学科。

技术美学与产品设计有着非常深厚的历史渊源，可以说，产品设计在 很大程度上影响了技术美学的诞生，引导了技术美的发展。反过来，技术美学也 促进了现代产品设计审美体系的形成和发展。在产品设计中，技术美学主要体现 于产品的功能、形式和材料上。

3技术美 技术美是技术美学最核心、最基本的范畴。没有技术美的存在，也就没有技术美学的产生。“技术美”是科学技术与美学完美结合的产物，是人类生产 劳动充分考虑“人性化”与“协调性”的结果。“技术美”虽然以主体的人工造型取胜， 却仍如自然一样，浑然天成。从构成上看，技术的主要内容是功能美，也包括形 式美和艺术美的因素。其产品的造物结构形式与功能的关系等等都是技术美学本 体论的重要内容。

4技术美学原理指导下的产品设计 4.1“道”与技术合规律性 “故通于天下者，德也;行于万物者，道也;上治人者，事也;能有所艺 者，技也。技兼于事，事兼于义，义兼于德，德兼于道，道兼于天。”此语出自 《庄子·天下》，是对“技”(技术)与“道”(美)关系的更进一步阐释。在庄子看来， 道家思想中的至美之“道”最终归结为对事物本性的顺应与依从;而“技”不过是 “道”的最外在、最具体的体现，因此，“技”也应该是对事物本性自然而客观地表 达与展示[1]。

庄子认为，“技”应该是循法自然的至美之“道”的外在体现和具体表达， 属于直观的、可感的经验与实践范畴;而“道”则是“技”的内在意蕴和本质，属于非 直观的、难以传达的形而上学范畴。应该说庄子在这里传达了这样一种哲学主 张：真正高超的技术(“技”)是美的本质(“道”)的体现。或者说，技术是美的本质的 “外化”。

4.2产品应具有功能合目的性 《庄子·天下》中有这样一段表述：“犹百家众技也，皆有所长，时有 所用。”《庄子》明言现实中的各种技术都各有各的长处，但只有那些适应时代 与社会发展要求的技术才能被社会认可和接受，并得以应用。

这里，庄子在探讨技术的适用性问题的同时，也谈到了技术的合规律 性与合目的性问题，即技术的审美性问题(即关于技术美的问题)。在庄子看来， 技术的最高境界就是“达道”或“合道”。而“合道”本身就包括“合时”与“合用”，即 庄子所谓“时有所用”。

4.3功能要有力动性和社会性 技术美的特征在于表现功能的力动性，这种力动性无论在动态产品或静态产品上都可以表现出来。高耸云天的铁塔把人的视线引向天空，也把人的精 神提升到超越于现实的存在。横跨江河的大桥把两岸连接起来，使道路可以跨越 障碍而延伸开来。在这些静止的直观形态上，展示出充满动势活力的美的外观。

这就是技术美功能的力动性[2]。

技术美这一范畴的提出，确立了物质文化领域所特有的审美形态，它 对于我国物质文明和精神文明建设具有重大的理论意义和现实意义。也许有人会 说，强调技术美使人见物不见人，造成人们对于科学技术的拜物教，这是一种误 解。实际上，强调技术美，正是突出了人的主体地位和技术的社会目的性，因为 审美价值是以满足主体情感需要为尺度的主客体相统一的价值关系。技术美的确 立，不但不会造成人们对于科学技术的拜物教，相反却能促进科技发展与社会生 活的和谐，因为美的事物具有与人的生理和心理的适应性。

4.4产品应具有特殊的形象性 产品的形象性主要表现在产品的感性形象上。然而技术美得以实现的 积极因素和必要条件是产品的感性形象。人通过感官——眼、耳可以直接感知产 品的具体形象，因此产品设计不仅要注重产品功能的合目的性，更要意识到体现 产品物质载体的感性形象。基于技术美学提出，当代中国设计应积极吸收后现代 设计富有价值的内容，如产品个性化、审美丰富性的追求，以改变国内某些产品 单调、模仿、缺少个性等状况，提高产品市场竞争力。

4.5产品具有文化美 文化对设计内容起着决定性的影响。文化是设计内容的直接来源，不 同的文化知识形态客观上限制着对设计内容的选择。也正是因为各个国家历史、 地理、人文文化的不同，决定了各个国家的设计风格的迥异。以服饰设计为例， 不同地区、不同文化背景下的人们对服饰的审美取向是不同的。世界各地的服饰 设计所运用的款式及色彩等要素，是各民族在不同历史、不同地理环境条件及不 同文化背景下的产物，既有共性又有个性，构成了设计文化的一部分内容。

4.6要有较大的可变性 技术和科学的发展始终是紧密联系的，科学为技术发展提供理论上的 指导和依据，而技术实践又推动科学的发展。随着新工艺、新技术的不断产生和 运用，促进了新产品开发和老产品更新换代的加速。产品的审美标准也随着技术美的发展而变化。然而审美标准的变化直接影响消费心理和购物导向。因此，这 种消费心理和购物导向则对产品设计提出了更高的要求，就是设计产品要有较大 的可变性。

4.7产品要充分体现“人性化” 随着社会实践的发展和科学技术的进步，美学越来越注重研究现实环 境问题和技术的人性方面因素，而技术美本体提供了“人性化”尺度。“人性化”是 一种全方位考虑和满足人的生存目的的设计原则，它已经成为当代设计的新潮， 而人性化和技术美是紧密相连的。

技术美不像艺术美的体验那样仅与审美心境紧密相关，其审美体验中 充满着智力结构中多种知识的综合作用，尤其那些技术性知识，如发明、程序、 模式、结果等，使人从中感受到人类自身的创造之美，体悟到它给人类诗意生存 和整个自然生态系统的和谐之美带来的博大精深的含义，感受到人通过技术美展 现而达到的人与自然相互支持和协同进化的“亲和性”关系。

5结束语 综上所述，技术美作为人类文明的一部分，是现代设计美学特征的时 代产物，对现代设计产生了举足轻重的影响。然而，现代设计对美的表达日趋多 元化，技术美仅仅是多元表达的一种手段，只有将技术美与设计的其他美学特征 和影响因素有机结合，才能实现现代设计多元、和谐的良性发展。

作者：张燕 来源：西江文艺 2016年16期