[电视纪实类节目的声音制作流程浅谈]节目制作流程

电视纪实类节目的声音制作流程浅谈

国内电视纪实类节目的声音制作逐渐向电影制作 技 术上靠拢,与电影制作团队相比，电视台有着它独特 的团队结构和节目制作 特点,本文针对这些特点分析 了电视纪实类节目声音制作的流程与需要注意的 问题。

2电视纪实类节目的声音制作流程 2.1电视纪实类节目的声音要求 通常，电视纪实类节目中的声音主要由“语言” “音乐” “音效”构成,它 们往往左右着观众情绪的变 化以及对节目的理解和感受，因此,对于在声音制作 上也就有着独特的要求。

2.1.1语言 大多数纪实类节目的语言分为“画外音“节目 内语言‘背景语言”三类 “画外音”一般指由解说 演员对节目内容进行的画外讲解,或者由节目内人物 进 行的画外独白,在制作中，这类声音要求在听感上 要靠前,要求无喷音、无破音、 无口水声，嗞音和气息 声不宜过大,尽量避免“近讲效应”也要注意不宜过 尖、 过硬，应有温暖惑“节目内语言”指节目中的采 访对白、演员对白等,这类声音要 求制作时考虑画面 景别,适当调整声音的大小与均衡“背景语言”通 常以环境效果的角色在节目中体现,制作时要求对这 种语言声音“模糊”化,让这种声音尽量 融入环境内。

2.1.2音乐 电视纪实类节目中的音乐素材从功能上可分为 “主题音乐”与“背景 音乐”两种“主题音乐”一般指 能够在艺术效果上表现节目内容情感的音乐,通常 在 片头、片尾及特殊主题镜头处使用，这类音乐要求旋 律清晰、主题突出。“背 景音乐”指衬托在其他声音 中的音乐,这类音乐主要作用是烘托气氛,要注意音 乐速度与镜头速度的配合,要注意音乐色彩与节目主 题的配合,要注意旋律走向 与节目情感的配合,要注 意编曲配器与节目内容的配合。

2.1.3音效 电视纪实类节目中的音效一般可分为“环境音 效”和“动画音效’。“环 境音效”指画面现场环境声 及动作声,制作这些音效时要求声场真实、声像合适、 均衡合理、大小适当。‘动画音效”指与画面特效相 配合使用的音效,这类音效多数由软件制作而成,在 制作时，应注意这 些音效的声画同步问题及大小 问题。

2.2纪实类节目声音制作的4个阶段 基于以上声音制作要求,为了提高声音制作质 量、做好录音工作、弥 补拍摄期录音的不足以及处理 好所有声音的综合呈现效果,与影视声音制作类 似， 电视纪实类节目的声音制作一般分为4个阶段,即：
前期准备、前期录音、 后期录音和后期制作。每个阶 段的工作,都将对节目最终的声音质量产生重要的 影响。2.2.1 前期准备阶段 一个好的声音制作团队,要在节目前期策划时 就介入并参与讨论。声 音制作总监要设计节目的整 体声音录制、制作计划,评估音频设备需求、分析制 作 难度与确定制作流程。这点十分重要,是影响节目成 形后声音质量的最关键 的因素,是必不可少的,但是， 目前国内各电视台各栏目组往往在节目形式、内容 确 定后,在即将进行节目拍摄的前几天才考虑到技术部 门的介入,有的时候,这 种流程往往存在一些隐患,尤 其对于声音制作部门来说,越早参与节目设计就会 有 越多的时间与精力为节目做出更多的贡献。

2.2.2前期录音阶段 一般来说,节目的前期录音指的就是一个录音 师和一到两个收音师 为节目进行录音,节目拍摄的前 期录音直接影响了后期制作的难度与效果。前期 录 音技术人员需要了解同期录音设备的原理及性能,需 要知道拾取点声源与面 声源要使用哪只传声器、领夹 传声器要夹在胸前还是头顶、超指向传声器要距 离演 员头部上方多远才刚好不会入镜、1 GB的空间会储 存多长时间的“48 kHz,24 bit”的立体声素材、30 m外 的枪声要滞后画面多久才会被拾取到等,而对 于这些 问题,制片人与节目导演需要知道的只有一件事:这 个岗位的技术人员是 必不可少的。例如在黑龙江电 视台拍摄的纪录片《秋沙鸭》的前期录音中，笔 者使 用了一种基于CobraNet协议通过网线传输音频信号 的系统设备,这种设备 的相关知识和技术的专业性十 分强,当然节目导演是不需要知道这些技术的。

2.2.3后期录音阶段 后期录音的主要目的是针对前期录音时效果不 理想或没有被录到的 声音素材进行录音。它包括语 言与效果声的录音,其工作量视不同的节目和节目 制 作总监对节目的要求而不同，在电影后期录音中，有 时要将所有的声音全部 重新录制一遍,这在电视台纪 实类节目的制作中显然是无法实现的。但是对于在对类似纪录片的画外解说或者动画音效等素材的录 音来说,后期录音是必要的。

在后期录音阶段,语言的录音包括录制解说词与 节目对白的补录,这 个工作要在录音棚中完成,人员 定岗和技术手段决定了录音质量,录音师会控制 演员 的语速、情感和音色,在对白补录时,录音师还要把握 声画同步问题以及与 同期录音情感的统一问题等。

设备方面,通常采用2 ~3只传声器来进行不同距离 的拾音,其中一只传声器最好与同期录音时使用的传 声器是相同的品牌与型号, 这样做的目的是保证音色 的统一和声场的一致。

音效录音包括拟音和对真实的声音效果进行录 音两方面。拟音一般 由录音师在拟音棚对1 ~2位拟 音师的动作和道具所发出的声音进行录音,这个工 作 是声音制作部门的内部工作,它要求录音师与拟音师 有较强的专业技术,不同 的拾音距离和不同的拾音制 式也会录制出不同的声音效果，当然,具体情况都是 根据镜头画面和节目内容而定的。在对真实声音效 果进行录音时般会走出录音 棚，到同期录音的地 点或与同期录音环境相似的地点进行录音,例如在黑 龙江 电视台2014年金帆奖声音专题奖二等奖作品 《日本关东军要塞》的后期录音中， 笔者开车到山林 里用立体声传声器录制了多段不同时间、不同地点的 森林中的 环境素材，目的就是为了表现森林画面的真 实感。

2.2.4后期制作阶段 在后期制作阶段,要做很多事情,配乐师要在有 上万首音乐的素材库 里找到一段与节目感情相当的 音乐,对白剪辑师要将前期录制的千万句对白中 的每 一个字调整合适,音效剪辑师要对前期拾取的音效加 入大量的效果器处理 并将它们与每一帧画面对齐,混 音师要对数十轨声音进行处理并调整好每一时 刻的 声音比例与音色。以上这些工作的具体操作细节,在 这里不一一说明,只简 单介绍他们的工作内容,在他 们每个工种的工作中都要对整个节目审听5遍以上， 其工作量与工作难度可想而知，因此笔者也此呼吁广 大电视同行要对声音部门 的工作更加重视。3需要注意的问题 综上所述,在声音制作的各个时期，需要注意的问题是很多的，下面 将详细说明,并列出一个纲要供 读者参考。

3.1总体需要注意的问题 3.1.1时间问题 事实上,每一个制作部门都需要更多的制作时 间,但是在多数电视纪 实类节目的制作中，留给声音 部门的制作时间是相对最少的,这个现象贯穿在整 整 4个制作阶段当中，因此,与其说是时间上的问题,不 如说是重视程度上的问题, 只有为声音设计和声音制 作留出适当的时间,声音制作团队才会为整个节目锦 上添花。

3.1. 2人员问题 在国际上，电影声音制作团队会将工种分得十 分细,基本岗位如下: 声音制作总监、声音导演、现场 录音师、录音助理、现场拾音师、线材整理员、 特效录 音师、ADR对白录音师、拟音师、拟音录音师、对白剪 辑师、音效剪辑 师、配乐师、词曲作家、音乐录音师、音 乐混音师、后期混音总监、后期混音 师、终混师等。笔 者在这里逐一列举的主要目的是为了与国内声音制 作情况对 比,在国际上，以上岗位除两个‘‘总监”外， 其余岗位均为3人以上的制作团队;而 在国内，_般 情况下,以上所有岗位需要完成的工作都会由2 ~5 人来完成。因此 你才会为《王牌特工:特工学院》掏 腰包买电影票，因此你才会为《魔戒》的声 音效果所 震撼。所以,国内从电影的声音制作到电视纪实类节 目的声音制作是 否也需要一套更为合理的团队,这是 值得深思的。3.2各阶段需要注意的问题 3.2.1前期准备阶段 在这个时期，声音制作负责人会为制片人与导 演指出许多技术与设 备上需要注意的问题。例如,拍 摄需要使用多少指向传声器与领夹传声器以及它 们 的品牌与型号、拍摄时需要的音频技术人员的数量、 拍摄时应该为录音师预 留多少时间、可能涉及到对白 补录的演员与场次、是否需要环绕声制作、是否 需要 音乐创作、是否需要更多的音效录音与拟音、配乐的 风格与配乐师的人选 问题、声音后期制作需要多少时 间与多少人员等,对于以上这些问题,任何一位电 视 工作者都会知道它们对节目拍摄、制作的顺利与否以 及节目制作预算的影响 是重大的。

以下是前期准备阶段需要注意的问题：
(1) 一定要有前期准备，越早介入节目策划 84 2015年第39卷第10期 越好；

(2) 导演对节目拍摄交待的不够充分一设备 不够、场地不明、要求 不清楚等；

(3) 各部门需要配合“服、化、道、光、电、 摄”要与声音部门互相考 虑；

(4) 确定好各时期各工作岗位的人数。3.2.2前期录音阶段 对于前期录音技术而言,最重要的就是录音系统 和录音流程。不同的 节目场次会使用不同的系统与 设备,通常来讲,在如今的数字时代,传声器、调音 台、 硬盘录音机与监听耳机是必不可少的,而每个场次需 要使用哪款耳机、哪 款传声器、多少通路的录音机、便 携调音还是机架调音台,这些问题要具体情况 具体分 析,系统也会随之不同。这里可以确定的是录音流 程:‘搭系统、调节输入 输出路由、校对千周、评估环 境、测试传声器、录制小样、监听带后、做场记、 录音、 补录、录素材、整理素材、备份”另外“早点到、晚点 走”，以上这些是 每次录音的统一步骤，也是一个录 音师专业精神的体现。

以下是前期录音阶段需要注意的问题：
(1) 环境与设备噪声的控制；

(2) 拾音设备的使用与拾音距离的把握；

(3) 分轨记录；

(4) 提醒采访记者提问时对准传声器；

(5) 素材拾取要充足；

(6) 录音质量要合格一不要出现过载、过小、 频率失真等情况；
(7) 注意录音流程一搭系统、调节输入输出路 由、校对千周、评估 环境、测试传声器、录制小样、监听 带后、做场记、录音、补录、录素材、整 理素材、备份；

(8) —定要监听带后声音,素材一定要备份。

3.2.3后期录音阶段 事实上,在对演员进行录音时（无论是语言还是 歌曲），一个熟悉剧 本内容和情感的监棚人员是十分 重要的,在电视台的工作流程中，有的时候节目 部门 会直接希望把剧本文本交给录音师,而对录音情感的 掌握也由录音师来决 定了,这里要阐述的就是录音师 的职责问题，一个好的录音师的确会分析剧本 （歌 曲）内容和把握演员情感,但是就像纪录片的配乐师 面对的问题一样,在对 节目内容的理解上,并不是每 次都与制片人或者节目导演不谋而合,而不同的录 音 演员也会对剧本的表达有不同的理解和处理方式,因此,大家需要一个充分理 解节目内容以及“说得算” 的人,录音师和录音演员的意见只可作为参考,这样 做 的目的是不再返工和节省制作成本,毕竟都是在做 二度创作,但会从专业的角度 尽全力地说出自己的想 法，因为这是自己的专业与工作。

这里需要特别说明的问题是素材的稀有性,有 的声音基本只有一次 录音的机会,所以推荐录音师多 布置一些传声器并采用分轨录音的方式记录在 多轨 录音机上,例如在录制一次火箭发射的声音时,如果 只有一只传声器在记录, 但它却过载了，那么只有等 到下一只火箭发射时才会有可能再次拾音了,但这可 能是三年以后的事了。

以下是后期录音阶段需要注意的问题：
(1) 注意近讲效应与喷麦问题；
(2) 要多只传声器分轨录音；

(3) 不要过早地Stop,录音要有尾音， (4) 不要只用监听音箱,有的时候戴耳机才会发 现问题；

(5) 注意配音节奏；

(6) 最好不要由节目部门的人员或者配音演员 操作设备；

(7) 明确对监棚者的要求；

(8) 明确对配音演员的要求；

(9) 注意录音师的职责,适当地给出建议。

3.2.4后期制作阶段 在电视台的工作流程中，声音的后期制作往往 是整个节目制作的最 后一个环节,当然,这种做法的 科学与否还是有待论证的,但是,对于已存在的这种 情况,依然有一些值得重视的问题。建议节目部门在 将声音素材交给声音制作部 门时最好统一格式， 要知道，在数字时代,对于某些专业声音制作软件 而言， 同一段内容、不同采样率的声音素材放在一 起会产生不同的调值与时长，如果 素材格式不同， 就意味着男主人公在某段节目的声音突然变得尖 了一些或者低沉了不少；
建议整个节目的声音制 作统一质量出口，最好在整个画面结构完成 后交 给声音制作部门做一次母带混音后再合成成片， 这样可以确保播出质量；

建议尽早将粗剪片交给 声音制作部门，在真正进行声音制作前，有很多事 情要 做，至少多看几遍片子，这样能够更充分地了 解节目内容。

以下是后期制作阶段需要注意的问题：
(1) 给声音制作充足的时间；

(2) 给声音制作部门的素材要统一格式；

(3) 提倡建设台内音频网；

(4) 理解节目部门提出更改配乐内容的要求， 但建议最好不要更改3 次以上，配乐师会“花眼” ” (5) 建议有一个统一的声音质量出口。

3.3合理的流程与团队 这个问题放在最后阐述的原因是，在前面的介 绍中，读者朋友们已 经对电视纪实类节目的声音制 作与电影声音制作流程有了一定的了解，因此， 在 这里,笔者将提一些展望。

既然电视纪实类节目声音制作的4个阶段是 必不可少的，而我国的相关行业正处于发展时期， 国内许多制作团队并没有足够的意识和人员来做 声音 制作，同时，国际声音制作团队的制作流程与 团队结构又给了一个明确的目标 与问题的答案， 那么，现阶段将要做的就是如何走向这个“目 的地”。

值得欣慰的是,像文章开头所说,国内已经有一 些电视纪实类节目的 声音制作团队完成了高质量的 声音制作,如《舌尖上的中国》、《爸爸去哪儿》 等。这 说明在电视行业中,我国已经有一部分走在前面的制 作团队了，可能他 们也并没有分工十分地明确,但是 他们已经为指出了方向,这些制作团队的先锋 前辈们 是更靠近、也是更只持前文所说的“目的地”的。笔 者认为，应该适时推 出“电视声音制作岗位构架标 准”与“电视声音制作流程规范”来促进声音制作流 程与团队的发展,希望该建议能够得到行业专家们的 关注。

4结语 目前,国内多数电视纪实类节目的声音制作技术 还处于探索阶段,电 视台也有着独特的制作流程,作为 一个声音技术工作者,笔者很荣幸能够看到声 音制作 技术的进步与发展的步伐,希望本文能够为国内电视 纪实类节目声音制 作标准化、流程化的推进尽一份力。