【电视电影艺术的生发情势】奥列斯特情势

电视电影艺术的生发情势

在国外，电视电影也有着一个发展的过程。譬如，美国的电视传媒业 在20世纪的60年代已篷勃发展，电视的魅力吸引着大众的眼球，电视很快成为当 时大众最为时尚和最为普及的大众文化消费形态，而且，在很大程度上影响和改 变着广大受众的价值观念与生活方式。那些各样令人眼花缭乱的电视节目，有力 地滋养了美国电视传媒业的茁壮成长，也诱发着整个英语世界亿万观众的审美期 待。因此为了提高电视节目的收视率，电视播出电影是一个极为重要的切入点。

当然由于种种原因，在电视播出电影问题上当时受到了种种限制，而且对电视播 出电影多带有抵制行为和轻视情绪。为了拍摄一些成本较低而且又兼具电影故事 片艺术特质的节目在电视上播出，这时一种被称做“电视电影”的影视艺术形式便 应运而生。

当社会文化发展到一个历史时期，影视合流已是大势所趋，很快成为 大众所喜闻乐见的一种艺术形式。当时代进入20世纪80年代后，欧美等国家的电 视电影迅速崛起。一时间，英国在80年代，其电视电影也成为电视传媒业一个突 出的新增长点，出现了众多优秀的电视电影作品。在90年代的美国的电视电影已 经大大占领了商业电视网黄金时段的节目。在90年代，我国中央电视台的«正大 综艺m目特开辟了“正大剧场”，系统引入了一大批优秀的美国电视电影作品，这 样一方面满足了国人的艺术欣赏需求，另一方面这对我们自身的电视电影业的发 展也起到了很大的推促进用。比如有被中国的广大电视观众所熟悉的〈神探亨特》， 有享誉国际影坛的大师基取斯洛夫斯基于1988年执导拍摄了轰动欧洲影视界的 电视电影系列片《十诫》，他根据《十戒》改编的电影版《关于杀人的短片》和 〈关于爱情的短片〉僧一度轰动世界影坛。美国的好莱坞著名导演斯皮尔伯格曾 于2001年与好莱坞著名影星汤姆•汉克斯合作拍摄了被公认当今世界最昂贵的电视电影《兄弟连队》，也成为震人心灵的大片。

在我国，由于特殊的原因，也走了类似于美国一样的道路。在上一世纪90 年中期,我国中央电视台在六频道开播了电影频道,此标志着电视电影在我国已独 占一席地位的开始。也因此，其迅速吸引了亿万电视观众的目光。事实表明，在 很快的时间内，我们的家庭就成为当代电影欣赏主体，且巳是不挡之势迅速增长 着。在通常情况下，一部影片在电影频道的收视率可达到上千万人次。可见，电 影频道的开辟,是对传统的电影欣赏方式习惯的一大冲击和挑战。由于国产影片 存在争取影院票房、争取收回成本、赚取票房利润的任务压力，因而无睱顾及电 视在所难免。这样也就逼使电影频道于1999年起开始自行制作电视电影，在短短 3年多时间里，电影频道已经摄制完成了350部电视电影。

为了树立品牌、奖励先进，进一步促进电视电影事业的健康发展，在2001 年，电影频道年设立了电视电影“百合奖”，并启动了首届电视电影“百合奖”评选 活动。“在获奖影片中，有表现当代军人群体形象的《劲舞苍穹》，反映高校知 识分子人际与爱情的《杨守敬与吕贝卡》,关注北京外来人口生存状态问题的《上 车，走吧》，描述古代著名诗人在帝制政权下不幸遭遇的《王勃之死》,重新演 绎经典英雄心炅与品格的C杨子荣》，凸现市场经济下小人物人性光彩的《大戏 小戏》等”。这些作品，题材广泛丰富，手法新颖独特，构成了一幅幅鲜活、逼 真的历史与现实生活的艺术画卷。在2002年6月的电视电影“百合奖”中，又从2001 年度生产的102部电视电影中，评选出一等奖影片，二等奖影片，儿童片奖影片 和评委会奖影片多部。“其中有表现人民空军在灾难救援中一往无前的英雄主义 精神气质的《大沙暴》，该片取材于塔克拉玛干沙漠中一段真实的故事,编导努 力尝试类型片中灾难救援片的表现手法，情节紧张，悬念迭起，尤其将新型特技 和传统特技手法结合起来，大大加强了影片的视觉冲击力;有描述了革命老区妇 女对革命默默无闻的奉献故事的《情归天尽头》，该影片精致、流畅，感人至深。

有根据曾经轰动一时的同名话剧改编的《古玩》，仅此首开电视电影改编话剧艺 术的先河，从而为电视电影这一年轻的影视艺术形式注入了一分厚重的文化底蕴。

有多层面、立体化地塑造了公安干警的艺术形象的系列片《刑警张玉贵》， 该影片追求真实、自然的艺术风格，无论是镜头语言还是表演手法上都显示出新 颖、独到的魅力。有反映了城市旧房改造中老百姓自立自强、通过奋斗改变自身 生活状况的故事«咱得有个家》，该影片视角平和、贴近生活，宛如平常一首歌， 令人回味久长;有展现名将陈再道事迹的《血浴羊山》、表现农村教师和学生为 理想奋斗的{半碗村传奇》、展示少数民族历史与爱情的《白魂灵》、充满西部风情、动作性很强的《黑风暴》、表现基层官兵生活的《我的连长》与《兵哥》、 表现下岗职工自强不息的《一介平民》、表现农村法制建设的《法官老张轶事》、 表现城市生活和爱情的《爱情是蓝色的》与《8点35分》、表现青少年成长的《我 真棒》涛”。这些影片反映出积极向上、勇于创新的时代精神。电视电影的优秀 作品成为电影频道的重头戏，为此，有《上车，走吧》、《王勃之死M得2001 年度电影“金鸡奖”优秀电视电影奖，有《杨守敬与吕贝卡》、《情归天尽头》同 获该奖提名奖;此夕K阿桃》还在2000年的上海电视节上荣获得‘‘白玉兰”奖。2001 年度首次在电影“华表奖”、“金鸡奖”初路锋芒。其中有《劲舞苍穹»、《杨守敬 与吕贝卡減^得2001年度“华表奖”优秀电视电影奖;可谓硕果累累，可喜可贺。

尽管说我国电视电影历史短暂，但电视电影迅猛的发展已经表明影视 合流相融、互动互补已经是国际化发展的趋势。尤其在全球电视传媒业快速发展 的背景下，电视因有诸如数码技术、高清晰度影像等先进科技手段参与，电影艺 术的表现能力大大增强;再加之电视借鉴了电影艺术的表现手法，因而也提升了 其艺术品位和表现效果。电视电影是电视传媒与电影艺术结合，其作为一种整合 后的特殊影视艺术形式，不仅现出了影视艺术在新传媒时代强烈的整合现实性、 必然性以及新型的整合形式，而且也反映了影视艺术根脉一体的深层美学特质。

人类一百多年的电影发展史以及近70年的电视传媒发展史证明了电影与电视在 美学特质中的共通之点，譬如二者在使用摄影机或摄像机进行拍摄，在运用镜头 语言、画面语言完成造像性，在运用音响要素进行组合，在遵循蒙太奇的画面与 画面、画面与声音、声音与声音的组接关系，在用光影、色彩来突出造型，在体 现镜头的运动性和画面的造像性等方面，都是十分相近的。当然，也应该看到， “影”与“视”的分流发展，使得二者在内容与形式上，即存在着文本上的明显区别， 比如说电影正走向艺术化、娱乐化的方向发展，电视则已成为当下全球最具适应 力和影响力的强项传媒形态。电视是大众传播媒介，它具有承载与传达泛文化的 功能，其在时下资讯异常丰富、变化多端的的情势下，它作为一极化了的信息承 载体和传播者来说,在构成要素、意指单元等方面其似乎比之电影应该说更为复 杂微妙。

值得注意的是，我们从电视的传媒平台上来看电视电影，应该说电视电影 似乎更于发挥其电视作为重要传媒的文化传播的功能与价值。作为重要的传播载 体形式的电视电影，它要借助电视的制作、传输、播出技术和借助电视沟通传播 者与受众的特殊网络纽带，去完成对电影艺术作品的终极传播，正如事实上的收 视数据表明的那样，电影借助电视传播的业绩是巨大的。因为受到如此传播环境和路径的制约，电视电影无论如何独立自主，但其仍然要依从和符合适应电视制 作、传输和播出的技术，寻求适应电视化的表现方式和手段。现在，我国的电视 电影还在普遍应用磁带拍摄、16毫米胶片拍摄的情况下，国外的高清晰度、数码 摄像技术，早已被应用于电视电影的拍摄以及大型电影故事片的拍摄中。如美国 著名导演卢卡斯的科幻片《克隆人的进攻》。虽然，目前电视电影的传播途径主 要是电视媒介，但伴随着互联网宽带技术、数码影像合成技术、高清晰度摄像技 术等的飞速发展，未来电视电影的多渠道传播路径将愈来愈宽阔。

电视电影多为上下集结构形式，在上下集之间便于电视播出台插播广 告。现在，我国的电视剧艺术发展很快，特别是长篇剧和中篇剧已成为电视剧创 作的主力军。主要因为受着电视剧播出反馈效应、商业操作和经济利益等多方面 因素的影响，长篇剧和中篇剧正在成为当下电视剧创作者们趋之若骛的追求目标， 正因为如此，电视短剧则成为了“被爱情遗忘的角落”。尽管我国“央视”也一度强 力推出了全国优秀电视短剧展播活动，但是其起到的宣传和倡导作用是十分有限 的。随着电视电影的兴起，则在一定程度上弥补了电视短剧创作的缺憾。具体而 言，其正在替代和补偿着电视短剧尤其是单本剧的功能。电视电影作为近年电影 频道大力扶植的新艺术形式，补充了中国影视剧创作当中短片剧的空挡，并且成 为了其主导力量，由此扭转了中国电视剧短片创作每况愈下的不良情势。

可以说，这既对中国的电影艺术的一个贡献，同时也是对中国的电视艺术 作出了一个重要贡献。随着我国电视剧的语言形态不断曰益完善，其审美功力也 在曰益增强，这都为探索短片剧创作起到了重要的推动作用，从某种意义上说这 其实是电影的一个实验园地和过程。放眼远观，某种意义和程度上，电视电影的 发展可能会在未来将取代电视剧创作里面的短片创作。如果要从电视电影为何能 够“取代”电视短剧或单本剧的深层因素来看，电视电影所具备的与电影艺术特征 的亲近性是电视短剧或单本剧所无法企及的。虽说电视电影的艺术特性问题目前 尚难有个准确的定论，但是，如果从其技术标准和艺术标准方面看，大家普遍认 为:在技术标准上，相对于一般电视剧而言，电视电影所追求的是更精美的制作 和高浓缩的审美效果，这也许是因为技术手段和材料介质问题差异，电视电影比 起电视剧的影像更为清晰。为了达到应有的清晰度，电视电影更多使用电影胶片 或数码技术来拍摄。而从艺术标准方面来看，无论是在题材上，还是在讲究严谨 的结构和独特的语言及较高品位的内涵方面，电视电影创作的剧本都区别于一般 的电视剧，同时在主题上也比电视剧更深化。然而，电视电影要在本土化的民族 文化的空间上找到自身的地位，并注意发挥艺术的个性和在叙事方式、节奏以及文化含量等方面，都须向电影学习;同时，电视电影在选材方面也应追求平民化 视点与国民心态的审美视角，以避免庸俗化。唯其如此，我国的电视电影方能够 健全快速的发展，产生出更多更好的精神产品。以不断满足大众曰益增长着的视 听审美需求。

作者简介：陈丽娟，研究生，现在安阳工学院学报编辑部工作。