归有光散文名篇 浅析归有光怀人散文艺术特色

浅析归有光怀人散文艺术特色

明代最有名的文学家之一，世人称其散文“明文第一”，他 的散文中，文学成就最高的是那些怀人散文。这些作品清新 质朴，感情真挚，流传甚广。有《亡儿孙圹志》《女二二圹 志》，有《思子亭记》《畏垒亭记》《世美堂后记》，有《王 氏画赞》《先妣事略》《项脊轩志》等，写到了祖孙情、夫 妻情、母子情、父子（女）情等人间至情。钱基博先生指出， 归有光突破前代大家，独树一帜的秘诀在于家常琐屑中蕴含 至情，极至之情出于极淡之笔。本文将重点结合《项脊轩志》， 从“至情”和“淡笔”两个角度分析归氏怀人散文的艺术特 色。

归有光重视文学的抒情作用，曾说：“夫诗者，出于 情而已矣。”而“至情”就是“匹夫匹妇以为当然”。正因 为归有光肯定匹夫匹妇的“至情”，所以他的怀人散文，情 思绵绵，感人至深。

母子至情，在《项脊轩志》中这样写道：“老妪又曰 汝姊在吾怀，呱呱而泣;娘以指扣门扉曰：‘儿寒乎？欲食 乎？’吾从板外相为应答。语未毕，余泣，妪亦泣。” 对话平淡无奇，一个动作“叩”，两句询问“儿寒乎？欲食乎？”却写出 了人间至情，尽显一位母亲的无限慈爱。

《先妣事略》中，母亲出生名门望族却一生勤俭持家 宽厚待人：“孺人不忧米、盐，乃劳苦若不谋夕。冬月罏火 炭屑，使婢子为团，累累暴阶下。室靡弃物 ，家无闲人。

儿女大者攀衣，小者乳抱，手中纫缀不辍，户内洒然。遇童 仆有恩，虽至箠楚，皆不忍有后言。吴家桥岁致鱼、蟹、饼 饵，率人人得食。家中人闻吴家桥人至，皆喜。” 母亲对儿子的教育是这样的：“有光七岁，与从兄有 嘉人学。每阴风细雨，从兄辄留，有光意恋恋，不得留也。

孺人中夜觉寝，促有光暗诵孝经，即熟读，无一字龃龉，乃 喜。”教子严格，不溺爱纵容，对儿子成长寄寓厚望，颇有 孟母之风。

总之，通过一系列家庭琐事的追忆，向我们展示了一 位能干勤俭慈爱，宽厚而又明理有见识的母亲形象。归有光 幼年丧母，可以说对母爱的感受体验并不多，只能把这深重 的思念凝聚在这对母亲的回忆中，这其中有多少的哀伤与心 酸。

祖孙至情，《项脊轩志》——“一日，大母过余曰：
“吾儿，久不见若影，何竟日默默在此，大类女郎也？”比去，以手阖 门，自语曰：“吾家读书久不效，儿之成，则 可待乎！”顷之，持一象笏至，曰：“此吾祖 太常公宣德 间执此以朝，他日汝当用之。”“久不见若影，何竟日默默 在此，大类女郎也？”不仅写出了祖母的幽默风趣，对孙儿 的关爱疼惜也溢于言表。“以手阖门”自言自语，”顷之， 持一象笏至”写出了老年人特有的动作言语，表现出了对孙 儿殷切的期望。对照现实，家族分崩离析科场失意。再回想 祖母的那些话语，“吾家可待乎”他日汝当用之”，感慨唏 嘘，“长号不自禁”了。

夫妻至情，主要见诸《项脊轩志》和《寒花葬志》。

《项脊轩志》中“余既为此志，后五年，吾妻来归;时至轩 中，从余问古事，或凭几学书。吾妻归宁，述诸小妹语……”， 文章以补叙的方式写了这位原配妻子周孺人，“时至”轩中， “问古事”，“学书”，“述诸小妹语”，可见夫妻之间不 仅亲密无间，伉俪情深，而且有共同语言。

《寒花葬志》中“余入自外，取食之;婢持去，不与。

魏孺人笑之。孺人每令婢倚几旁饭，即饭，目眶冉冉动。孺 人又指予以为笑。”语言简略，只以两“笑”就写出了妻子 的风貌，“魏孺人笑之”，此一笑，默许小婢女寒花的调皮， 而笑话丈夫;“孺人又指予以为笑”，此二笑，是引丈夫共 笑婢女。妻子的善良温和宽厚尽显，又写出了夫妻融洽、主婢和谐的家庭之乐。

正是因为充分认识到了母子、祖孙、夫妻之情的价值， 在归氏散文中才会不厌其烦地倾诉这类情感，从而使归氏散 文以真挚的情感保持了文学的生命原动力，并引起了读者的 强烈共鸣。如此致力于至情的描写，使得其散文别具一格。

古文是有着“载道”传统的，归有光的这些至情之文就显得 难能可贵。

钱基博先生认为“睹物思人，此意境人人所有”，然 而，以“极淡之笔”写“极至之情”，“此妙笔人人所无”。

“妙笔”即“淡笔”也。本文将从抒情、选材、语言三个角 度对“淡笔”进行分析：
一、“淡笔”是情之平淡。表现在感情抒发上平淡质 朴，淡处理。

归有光一生在家庭、仕途上颇为不顺，饱受人间悲痛， 但他在表达自己的悲哀苦痛时又不可能是哭天抢地、声竭力 嘶的，只能把强烈的感情渗透在文章的字里行间，融合在人 物的言语行动中。抒情最忌显露。含而不露，平淡理智。“不呼天抢地，让感情一泻千 里，而是娓娓道来。”不去刻意追求强烈的效果，却取得极 好的抒情效果。所谓“不言情而情无限”，看是无情却有情。

二、“淡笔”是事之细淡。表现在材料选取上，取家 庭琐事，用细节叙事记人。

归有光擅长剪裁一些生活琐事引入文中，来寄托其感 情。娓娓叙之，如数家常，“不饰雕饰，而自有风味。”如 文中母亲的嘘寒问暖、祖母的戏谑厚望、妻子的述诸小妹语 以及自己生活过的项脊轩变化。都是用简洁疏淡的语言，描 写家人亲友间的琐碎之事，或是生活中常接触之事物。随意 点染，却极富感染力。

将琐事引入文内，却又不至散漫赘述，使之融为一体， 得古文之精义;在具体表现上又以细节记人抒情，使文章别 开生面。

三、“淡笔”是言之清淡。表现在语言风格上，恬淡 清雅，篇短言简。

《项脊轩志》全篇没有华丽的词藻，难懂的典故，恬淡简洁。读起来清新优美，朗朗上口。如项脊轩周围环境的 描写：“万籁有声，而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。” 用“万籁有声”“人至不去”反衬这里的静谧，有“鸟鸣山 更幽”之意境。“三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影 动，珊珊可爱。”月明之夜，一阵微风吹得桂枝轻轻摇曳， 映在墙上的斑驳树影也随风而动。此番景致静中有动，辞浅 意丰。“风移影动”让人不免联想到“云破月来花弄影”。

这些语言恬淡清雅，颇有诗词的韵味和意境。

篇幅短小，语言简洁，惜墨如金。如《思子亭记》《女 二二圹志》《先妣事略》等文均未超过千字，《项脊轩志》 全文631字，却写出了家族的变故、轩的遭际、刻画了3位女 性亲人的风貌形象，怀人抒情，篇幅短小却言简意赅，体现 出了不一般的文字功力。《寒花葬志》中，仅60余字就塑造 了一个小婢女寒花的形象，极为凝炼。有外貌上的稚态可爱， 削荸荠时的娇态可谑，吃饭时的憨态可掬。《项脊轩志》中 “妻死，室坏不修”，短短六字，足见对妻子的绵绵情思， 那种痛苦万状，欲说还休的心情不言自喻。寥寥数语，蕴含 着丰富的表现力。

总而言之，“淡笔”之“淡”不是淡而无味，而是余 味绵长，平淡处自有韵致。归有光以极淡之笔写平常之事， 却尽显极至之情，将极淡与极至巧妙地统一起来。参考文献：
[1]归有光，震川先生集，上海古籍出版社。

[2]钱基博，明代文学，北京商务印书馆。

陈静，教师，现居湖北黄梅。