为中国电视电影把脉|中国把脉

为中国电视电影把脉

我们衷心希望各界有识之士继续就这个问题进行深入的探讨。我们深 信：经过实事求是.严谨认真、以理服人的讨论之后，大家是会对此问题逐步取 得共识的。

2003年，有一部并没有多少国人关注的中国片在法国获奖，是电视节 奖一一汉斯国际电视节评委会特别奖，而不是电影节奖。这部获奖的中国片名字 叫《黑白》,乃是一部电视电影。

中国电视电影的历史虽然不长，但是却创下了不俗的业绩。

世界电影诞生于1895年12月28日，1896年的8月11日就被输入中国， 无论是从那个时候开始，还是从1905年北京丰泰照相馆的创始人任景丰拍摄《定 军山》片段开始算起，中国的电影均已经超过了“米”寿之年。近百年的风雨历程 中，中国电影人一直渴望辉煌。同样，自从1958年5月1日起，中国电视人也一直 渴望走向世界。但是由于种种原因，无论是电影还是电视，其实际付出的与其应 该得到的往往不成正比，可谓“有心栽花花不发”。而于1999年问世的中国电视电 影却挟其创作母体“CCTV”之威，整合影视两大资源，出手不凡，不数年间就走 出央视，走向世界。这又应了那句老话：无心插柳柳成荫！ 据央视索福瑞提供的收视率调查显示，在CCTV-6播出的111部电视电 影中，70%的收视率在2个百分点以上，其中17部的收视率在3个百分点以上，更有3部的收视率在4个百分点以t。减去-个最髙分，减去一个最低分，以3个百分点 的收视率数据衡量，CCTV-6播出的相当一部分国产电视电影的观众数量都达到 3300万左右。这么多的观众，说明国产电视电影还真的“叫座”，渐被人们“看好”。

这是因为它具有以下优势：
1、成本低廉。众所周知，电影是重装备，高投入的行当，即使在中 国，一部一般性的“影院电影”的投资动辄也得上千万元人民币，而作为“后起之 秀”的电视电影成本却较低廉。

2、资源优化整合。在中国，相当fe的一段时间里电影“一枝独秀”， 后宋，电影与电视曾经有过一段短暂的“蜜月期”。1978年，中国电影发行放映公 司突然决定停止向电视台提供新故事影片.将电视界搞了个措手不及。穷则思变， 这才有了后宋的电视剧火爆荧屏。近年来，由于国外进口影片，特别是美国‘‘大 片”的冲击，中国的国产电影每况愈下，空有不少人才，却阮囊羞涩。而当年的“小 兄弟”电视却挟“第二次产品销售”(广告)之威，一家独大，很是有了一些“积蓄”。

如何将电影界的“才”与电视界的“财”有机地结合起来，电视电影做了难能可贵的 尝试，从某种意义上产生了1+12的效应，这种资源整合是一种优化整合。

3、能够应对“危机”。中国的影视界，特别是电影界，在全球化的大 背景下，可谓“危机四伏”。由于具有雄厚资金、丰富管理经验，成熟市场运作模 式的外国产品无所不用其极地梯次进入，致使“行业景气指数”已经跌破一般人的 可承受心理预期的“底线”。除了极少数导演因缘际会’得以整合国外的资金资源 以 为自己所用，执导一些“出口转内销”的作品以外，其余的相当一部分 人往往只能“仰天长啸，壮怀激烈！” 电视电影由于有阔绰的“母体”作坚强后盾，因而还能做自己想做的事。

另外，中国已经全面“入世”，根据WTO框架内的《服务贸易总协定》的有关规定，应各个主要要价方的要求，中国已经承诺在“电影院”领域进行相关开放：自 加入时起，将允许外国服务提供者建设或改造电影院，外资不得超过49%,因此， 在传统的“院线”方面，中国电影已经基本无险可守。电视电影却可觅得一块“避 秦”的“桃园”。因为直到目前为止，中国政府一直没有承诺开放电视台给外国。

国产电视电影的发展也在与时俱进。

目前的国产电视电影，其生产主体一般都比较单一，基本上都是电视 台的电影频道。CCTV-6还特意于1999年专门成立了“电视电影部”。这是电视电 影生产的一大特点。最初的电视电影较短不如电视连续剧那样一播就是几十集， 在电视频道中播出时常常给人以一种“散”、“乱”、“四不像”的感觉。但现在这种 状况已有改观。如最近在央视播出的美国电视电影《兄弟连》就长达二十集。其 发展趋势可从以下几个方面来分析。

1、节目样式可能向“类型化”发展。好莱坞为什么能够风靡全球？一 个“法宝”就是其所生产的影片有相当一部分是类型化的。当然，我们不能也不应 否认世界上还有许许多多非类型化的影视节目，但是，在诸多的影视节目中，“类 型化”的电视电影可能最合电视电影生产者的胃口因为电视台的电影频道，特别 是电视电影频道乃是一个奇妙的“大胃”，每时每刻都需要有新的“食物”填充。我 们不妨想象一下，当全国一下子出现了5-8个电视电影频道后，那些时时张着饕 餮大口的节目运营商们是更喜欢非类型化的电视电影呢，还是更喜欢类型化的电 视电影呢？ 2、节目营销可能向“衍生化”发展。俗话说，人无远虑，必有近忧！ 为了使自己永远衣食无忧，电视电影应该而且必须延伸自己的“产业链”——由目 前生产出的产品只在电视台播出，推而广之，进入千家万户的录像机、VCD、 DVD播放器6整合资源，向“衍生化”的方向发展，将自己的这个“圈”尽可能地划 大。

3、播放主体可能向“区域化”或“泛区域化”的方向发展，有人说，“有了中央电视台电影频道，才有了本土的电视电影”。这话有一定的道理。在相当 长的一段时间里，中国本土的电视电影不仅只由中央电视台电影频道生产，而且 也只由中央电视台电影频道一家播出。这种现象是历史形成的，无可厚非。但是 随着中办17号文、中办21号文以及国办105号文的相继下发并贯彻执行，全国各 地已经或正在组建一批“区域性”的或“泛区域性”播放电视电影的频道。这些“区 域性”的或“泛区域性”的频道将使“国内大一统”地播放电视电影向“区域性”或“泛 区域性”发展。

4、主创人员可能向“相对主流化”发展。勿庸讳言，尽管国产电视电 影出手不凡，短短的时间就创造了不俗的收视率，但是，屈指算来，真正投身电 视电影领域，并将其视为一个可以为之全力付出的事业的人才，特别是比较“大 腕”的人才却并不是很多。从来自第一线的电视电影从业人员的切身感受来看， 目前的国产电视电影的主创人员的地位还是“相对边缘化”的，但是，随着包括 CCTV-6在内的强势大众传媒的炒作和“诱惑”，肯定会有越来越多的电视、电影 导演，甚至“大腕”级的电视、电影导演投身到电视电影的主创队伍中来，到那个 时候，本土电视电影的主创人员队伍可能会逐渐变得“相对主流化”。

5、生产用材很可能由目前较为流行的“胶片化”向“数字磁带化”的方 向发展。熟悉电视电影生产的人肯定都知道，国产电视电影的用材先后经历了几 个不同的发展过程：1999年时是用标准高清晰度数字磁带拍摄的，后来又广泛使 用16毫米胶片作为电视电影用材，用了一段时间以后，使用者又发现了一些新的 问题。现在，有一些电视电影的生产者已经开始“换枪”——采用高清晰度数字磁 带进行摄制。考虑到数字化广泛应用后中国所有的电视家庭都将更换高清晰度电 视机，因此，由“磁转胶”到“胶转磁”^转换成高清晰度数字磁带进行拍摄很可能 代表本土电视电影未来的一种发展趋势。

中国本土的电视电影，满打满算至今也不过5岁，虽然中国古人有“三 岁看大”的说法，但是，对于一个从“生理”上尚属“儿童期”的新生事物评头品足 毕竟是一件比较微妙的事情。而要预期他的未来，可能更是有些强人所难了。行 文至此，笔者不由得想起一位着名的未来学家在回答别人提问时的一句话：“对 于未来，我惟一能够确切预知的是明天肯定会来临！”张志君 (作者单位：中国教育电视台/责编：芗君）