二、力度 巴赫作品的力度变化幅度很小，基本趋于平稳，而不 是古典主义后出现的渐强或渐弱，因此,在处理力度时应避 免在一个乐句里做过多的力度变化与起伏,在演奏时要求音 色柔和和音量均匀平稳地进行。著名德国钢琴家吉泽金说：
“所有的巴赫作品的力度记号都要按比例降低一级，绝不要 超过中强”。
三、触键 在巴赫的音乐作品中，快速乐曲用非连奏法或手指断 奏来模仿古钢琴上的清脆效果比较合适。而在缓慢的抒情歌 唱性乐曲中，则要把力量由肩部传送到指尖，手腕平稳，音 与音的连贯要均匀，贴键出声，保持音色的圆润饱满，这样才能获得古朴典雅的音响效果。
四、声部 在巴赫作品中，声部具有极其重要的作用，它贯穿于整 个乐曲中，成为一首好的乐曲必须主题鲜明，每个声部清晰， 我们需要训练使手指控制声部和耳朵辨别声部的能力。
五、指法 在巴赫的音乐作品中有几种特殊的指法: 1.垫指:为了达到“较连奏”的效果而采取的一个手 指越过另一个手指的演奏方法。如三指经过四指,四指经过 三指等。弹奏时要注意手腕的灵活,当一个手指尚未取代前 一个手指时,前一个手指不应该离开琴键。
2.无声换指:为了保持某音同时又方便弹奏其他声部 而采取无声的同音换指。
3.同音换指:弹奏重复音连奏时,为了使弹奏清晰流 畅,可采取同音换指。
4.滑指:为了取得连奏的效果,同一手指从一个键滑 到另一个键。如白键滑到白键,黑键滑到黑键,黑键滑到白键 和白键滑到黑键均可滑指时要找到最好的手指倾斜度。
五、踏板 在巴赫的作品中，踏板极其重要，我们在弹奏中遇到手 难以够到的连音或乐曲中需要延长的地方等，这时候要运用 到踏板。踏板在演奏中极难把握，用的多了会使音响浑浊， 用少了又会使音乐单调，这两种情况都不符合巴赫作品的要求，所以我们在用踏板时要十分谨慎，要用耳朵仔细的倾听， 然后小心的进行。踏板的运用应当根据乐曲的不同来决定。
综上所述,巴赫的音乐是构成欧州音乐殿堂的一根重要 支柱。到了19世纪后，这时巴赫才成为真正意义上的音乐人， 才真正具有对欧洲音乐的影响力，为整个全人类音乐的进步 指明了方向，为音乐事业的发展特别是古典音乐具有很重要 的意义。
参考文献：
[1] 《论钢琴表演艺术》——人民音乐出版社——捏高 兹著 [2] 《音乐作品欣赏导析》——吉林教育出版社——冯 伯阳著 [3] 《西方音乐史》——上海音乐出版社——于润洋主 编 [4] 巴赫《十二平律均键盘曲集》——湖南文艺出版社 [5] 《平均律键盘曲集新解》——上海音乐出版社—— 赵小生著
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