[电视节目制作技术创新应用变革论文（共6篇）]电视节目制作论文

电视节目制作技术创新应用变革论文（共6篇）

1电视节目制作方法的变迁 电视节目呈现给大众的时候往往是对观众的视觉和听觉两个方面带 来影响，为大众传播社会、政治、经济、文化等方面的内容和新闻。这也就使得 电视节目制作这一行业是伴随着信息技术的发展而发展的。信息科学技术的创新 无形间就影响到了电视节目制作技术的水平，同时也和电子摄像机技术、录像机 技术、节目剪辑技术等具有很密切的关系。

1.1初期的电视节目制作 我国电视节目制作的发展经历了三个阶段，最初的发展是在20世纪30 到60年代，也就是电视节目制作的萌芽期。这个时期，摄像机是电子管电路，占 地面积比较大，成本比较高、不易移动，画面也不是彩色的，并且画面像素不高， 反映也相对迟钝，存在很多问题。由于电视节目在拍摄完成后，没有相应前期摄 像技术和剪辑技术的支撑，所以，在拍摄的过程中需要把拍摄场景全部完成。电 视节目制作的成本很高，相应的设备也不是所有电视台都具备的，并且电视节目 的制作也要求工作人员具备较高的业务素质和专业技巧。在这个发展时段，需要 工作人员具备比较高的电视节目制作技术和技巧，然而专业化的电视节目制作工 作人员很少，技术、设备以及人才的制约使得电视节目的发展受到了限制。

1.2电子摄像机、录像机为主的电视节目制作 1956年电子录像机被发明出来，进而录像技术也就不断的被革新，这 就使得电视节目后期剪辑得到了保障。在这之后的30年的发展，录像机的功能也不断的被加以改进，经历了从复合到分量、从模拟到数字的不断改进。录像机从 以往的模拟复合形式，分别经历了模拟分量、数字复合和数字分量的进步和改进 过程。电视节目制作的发展也伴随着晶体技术和集成电路技术的发展而得到的很 大提升，使得摄像机改变了以往的占地面积大而又反应迟钝等多种问题。20世纪 后期，一些微处理器、集成电路等技术的创新，促使摄像机硬件设备不断提升， 也就使得摄像机的功能越来越灵活简便。根据不同电视节目的制作需要也使得摄 像机有很多不一样的种类，比如，分别用于新闻采访和制作的摄像机，还有一些 比较小的方便携带的摄像机，这些都在电视节目制作行业被广泛推广。随着技术 的发展，电视节目制作和电影制作也变得趋向一致，电视节目制作系统流程也更 加清楚。不同层次和质量的电视节目，其价格也不尽相同，低至几万，高到几十 万都有，也被很全面的推广到各行各业以及企事业单位中使用。这一阶段，电视 节目的制作，无论是从艺术角度还是技术角度来说，都有了很大发展，也出品了 很多高质量的影视作品。

1.3数字化、个性化节目制作 计算机技术和互联网技术的告诉发展，给传统电视节目的制作环境带 来了巨大的改变。无论是在拍摄过程还是在以后的剪辑处理方面，都离不开技术 的支撑。现代化技术的发展使得处理器的硬件不断完善，也推动电视节目制作的 拍摄和处理变得更加简单，同时，促使电视节目后期的剪辑技术变得更加容易掌 握。信息技术的发展使得电视节目制作更加接近大众，也就可以了解大众的需求， 进而拍摄出更多让大众喜爱的电视作品。

2现代视频制作环境的形式 当代的电视节目制作的主要载体是电子化技术，因此，在电视节目制 作过程中，无论是在电视节目的前期拍摄。还是后期剪辑、制作、播出以及维护 过程中，都要对数字化技术加以应用，只有这样才符合现代化电视节目制作的要 求。从影视编辑制作设备来看，现代电视节目制作环境有三种形式。

2.1基于纯硬件的制作环境 在前期的电视节目制作中，使用的技术手段主要是比较好的硬件设备 基础，这些硬件设备主要包括数字式摄像机、数字式录像机、数字特技台和编辑 控制器。数字摄像机的主要功能是用来对前期拍摄过程影响资料的采集，只要使 用一些专门的摄像机就可以，资料储存形式主要是DV或DVCAM格式。数字录像机和编辑控制器可以按照实际情况和资金状况，进行适当的选择或者对二者集 合进行使用，在不同阶段适当选择。以硬件设备为主的节目制作，是在以前的基 础上发展而来的，依据还是一样的，只是在影像的剪辑等其他部分加上现代技术， 在信号传输上使用更加先进的办法，进而在各个方面提高电视节目制作对于信号 的要求质量。基于硬件设备的电视节目制作环境，和以往的环境相比，是由很大 进步的，也就是对以往的系统加上了数字技术的应用。这样的电视节目制作技术 性要求较低，学习起来也比较容易，唯一的缺点就是价格较高，而且信号在进行 传递的时候会有多次的格式变化，这就会使图像或视频资料质量下降。

2.2基于硬件与计算机系统的制作环境 当前，我国很多电视台的电视节目制作环境都处于计算机技术和互联 网技术的不断发展之中。这样的发展环境和以硬件为基础的发展环境相比，其进 步主要表现在非线性编辑技术的改变上，在后期电视节目制作当中，非线性编辑 是后者的主要支撑，在这一技术和其他硬件技术以及软件技术的合作配合之下， 能够实现更好的画面剪辑质量和电视节目的制作效果，这样也就会促进电视节目 制作过程中的艺术效果和拍摄剪辑技术相结合。在非线性编辑的技术应用之下， 视频和图像的拍摄、剪辑和传输过程就会更加容易掌握，技术也会更加简单，所 拍摄的影像画面的色彩、顺序、亮度等的技术处理，还有影像的升格与降格等都 能够进行改变，使得大众对于电视节目的内容、画面感、新鲜感等有了更加强烈 的冲击。在拍摄和剪辑过程中适当运用长短镜头的结合，给电视节目制作带来一 个全新的环境。

2.3基于纯软件的制作环境 在摄像机等硬件设备的使用中，计算机技术的发展推动着数字化摄像 机的不断创新和变革，其内核的处理和运算速度得以改进，甚至很多摄像机有了 两个以上的处理器，硬件技术以及软件技术等多种信息技术的发展也给摄像机技 术带来了更多的机会。再加上非线性编辑技术的不断发展，使得摄像技术也逐渐 向着以数字化和技术化为中心。这些技术的提供和应用使得人们只需要使用一台 摄像录像一体机和一个电脑以及非线性编辑软，就可以对所拍摄的影像资料进行 处理，进而完成拍摄和剪辑的过程、如果业余爱好者对此感兴趣，那么只需要经 过简单的学习和练习，就能够对比较简单拍摄进行处理，可以做一些技术性要求 不高的工作。虽然在拍摄和制作的过程中，电视作品的质量可能没有那么高，但 是却使得这一技术的应用更加广泛，使得普通人也可以容易学习和掌握。3电视节目制作环境的发展趋势分析 3.1电视节目制作的高清晰度方向 根据对电视节目的制作环境以及各方面的研究来看，电视节目的清晰 程度是很重要的，高度清晰也是今后电视节目的发展方向，也给观众带来了较強 的视觉冲击。根据多方面对电视节目的制作发展情况总结可以知道，我国的电视 节目制作清晰程度法的标准进行了分类，不同的清晰度给人带来的视觉感觉是不 一样的，电视节目的清晰程度也是大众在满足基本的生活需要之后，对于精神需 求的一个方面。随着我国对先进技术的不断研究，我国已经拥有了属于自己专利 权的电视节目制作技术，也就使得以后高清的摄像机和录像机等设备在电视节目 制作中变得更加重要，也更加广泛。这也就需要电视台等制作电视作品的主要机 构打造一支专业素质过硬、业务能力更强的高素质人才队伍，帮助电视行业制作 出更加高水平的电视作品。

3.2电视节目制作的网络制式方向 在电视节目制作的结构方面，随着互联网和计算机技术的发展，互联 网形式的电视节目制作成为了电视行业的一大趋势，也成为电视台、学校和其他 单位对于电视节目的主要拍摄形式。电视节目的拍摄和制作前期可以使用蓝光记 录格式的摄像机，这样就能够和以后的剪辑过程进行对接，进而完成对于电视节 目的拍摄、剪辑和播出的整体完成进度，使得电视节目制作更加趋向电子化。互 联网技术的发展也使得非线性编辑技术更加进步，将电视节目划分的更加简单和 专业，形成一个个的深化的模块。

3.3电视节目制作的大众化、个性化方向 电视节目的制作在当今社会与大众的距离更加近，也使得电视节目更 加大众化，也就可以更多的了解观众的需求和偏好，进而拍摄出更多符合观众喜 爱的电视节目。从对近些年来摄像机和摄像技术在各个领域以及大众个人当中的 使用来看，电视节目的制作已经出现多样化和平民化的趋势，大众也更多的使用 身边随处可见摄像设备，比如手机、照相机、录像机等的常见设备，加上互联网 的传播载体，也使得电视节目的制作和传播变得更加容易。这样的电视节目制作 环境和比较简单电视制作技术的应用，大众可以通过比较简单的学习就能够掌握 相当的电视节目拍摄和剪辑等处理技术。只要大众对电视节目制作有爱好，就可 以进行学习。4总结 从历史的发展来看，社会的发展往往是由于信息技术的创新，对于科 学技术的革新都是伴随着社会发展的。电视媒体以及互联网技术是当代社会变革 的最大推动力，对于人类社会的影响也甚为深远。信息时代不断发展，大众对于 电视节目制作要求也是不断提高，电视节目制作人只有跟随时代环境的步伐进行 不断变革，才能适应社会的发展，满足观众的需求。

作者：雷帆 第2篇：浅谈非线性编辑技术在电视节目制作中的应用 随着科学和经济的发展，计算机和摄像机已然成为了家家户户的生活 常用品，视频制作也随之被普及。传统的视频编辑通常使用组合编辑将素材顺序 编辑成新的连续画面，再以插入编辑的方式对某一段进行同样长度的替换，即线 性编辑。而非线性编辑技术则只需通过计算机的软件进行编辑即可，若要丰富视 频内容，也可在后期加入各种特效。最开始非线性编辑对编辑工作只是起到辅助 的作用，但随着计算机技术的不断发展，非线性编辑技术也得到了新的发展，计 算机的功能和硬件越强大，视频和图像处理也越精湛，带动着非线性编辑技术的 进步，也使电视电影的制作产生非常大的改变。

1非线性编辑技术的特性 1.1非线性编辑系统工作原理 非线性编辑在编辑软件的辅助，由电脑、视频卡等设施，可实现输入 计算机中的相关视频，也可读出视频卡中的视频，即输入、输出间能自由转换。

非线性编辑系统的工作顺序是：
1）视频卡作为载体，将摄像机等读入信号源。

2）模拟信号变更为数字信号。

3）压缩成数据文件并保存。

4）编辑人员通过计算机中的编辑软件，对视频进行加工，如音频、 背景、特效等等，以满足自身的需求。5）把完成的视频文件以视频卡为媒介转变为模拟信号，也可以以刻 录机为媒介储存在DVD等硬件中。

1.2非线性编辑系统技术特点 非线性编辑系统的好处在于电脑中把模拟信号转变为数字信号，然后 再进行编辑操作。在工作中编辑操作免信号干扰、模拟信号强度稳定，还能不断 复制储存，这些都是模拟信号所不具有的。主要有以下几种：
1）硬盘和光盘是非线性系统的储存媒介，硬盘表面的一圈代表着一 个磁道，每一个圈代表着不同的磁道，视频的记录方式就是把数字信号编码在一 个个磁道上，每一块数据都有自己不同的一块编码，通过这种方式储存在硬盘上， 需要查阅这些数据的时候透过硬盘的激光磁头进行扫描后，显示屏上便会出现扫 描的内容。然而磁头扫描方式又不同于摄像机的磁头扫描，因为摄像机磁头还原 视频是线性连续的，而磁头扫描还原视频是非线性跨越的，摄像机磁头可以同时 还原各种视频内容大大缩短了视频的读取时间，提高了视频编辑的工作效率。

2）非线性编辑系统保存在硬盘介质上，所以磁头与磁盘在输入、输 出时避免了相互接触，由激光读取硬盘磁区上的数据信息，起到保护硬盘的作用， 因此平均工作时常也比摄像机磁带的工作时常多出几倍，既能长时间的保存有效 信息，也不为信息的存储有效期问题而感到担忧。

3）非线性编辑系统处理视频文件时的方式是通过文字进行的，这与 平时摄像机磁带的机械式的处理方式全然不同，它是以时间轴的方式把多幅静止 画面重新组合，将其展现在显示屏上，并且能在视频播放过程中，任意添加所需 要的各种元素，进行剪切、插入、粘贴、复制等的相关操作，大大缩减了视频编 辑的时间。视频模拟信号变更成数字信号然后在电脑中进行后期加工处理，在视 频编辑工作中产生很大的影响，实现了视频编辑操作处理上的突破，为了让视频 与未经编辑的视频形成鲜明的对比，产生巨大的效果，在视频处理是加入多层次 的特效、背景图画、音频等，从而制作出新颖的画面。

4）非线性编辑系统与传统视频编辑之间，产生的特效有巨大的差异。

传统视频编辑要想产生特殊效果所需要的时间和所花费的精力较多，这是因为它 是由镜头合成与特技摄影共同完成的。与非线性编辑技术相反，非线性编辑只要 一个专业人员在电脑就可以完成电脑软件内的编制、各种特效元素的添加和任意 视频片段的拼接，所以现在电视剧和电影才有多种多样让人意想不到的特效画面，并且在保证画面质量，控制制作成本的同时，电视剧和电影的制作速度也大大提 升。

5）非线性编辑系统通过数字技术的方式，明显提高画面辨识度和真 实感，数字技术是头悬的激光磁空对硬盘读写输入输出，视频的编辑制作不会直 接改变视频，不更改原本的数据内容，只是重新编排视频数据。即使进行多次的 修改，视频信号的质量也不会因此变得劣质，起到有效保证视频数据完整性的作 用，如果对视频的画面进行色彩、特效等处理，视频画面将更加完美。

6）非线性编辑系统对视频制作特有的运行方式能对制作成本进行的 控制甚至降低有效成本。原因是线性编辑系统需要额外消耗磁带胶卷，并且读 洗；
而非线性编辑系统却非常简单，只要摄制的视频转变成数字信号，存储在计 算机中，影视制作人员再编辑完成，非线性编辑系统需要的设备质量要求低，只 要有摄像机、音频制作器、编辑器等设备就能完成电视相关视频的后期制作。避 免大量的拍摄工作，一方面减少了大量摄像机的磁头磨损，另一方面也大大延长 了摄像机的工作寿命，达到降低制作成本的目的。

2电视节目制作中非线性编辑技术的应用 2.1应用软件 图画和视频的本质区别在于一个动态一个静态，而电视节目是由动态 画面连续快速播放产生的动态视频，每一幅画面的质量是决定电视节目真实度的 关键因素。画面可用PS软件进行加工和调换，能提高画面质量和丰富画面的内容， 也可用其他软件对画面进行编辑，如用会声会影软件、Premiere软件等等，声音 和音效是电视节目很重要部分，完美音乐和音效增强电视节目的竞争力和吸引力， 声音的录制通常是直接在现场录制，伴随很多的杂音，降低节目质量，Premiere 就能除去杂音，提高视频的质量。

2.2视频制作 傳统电视节目制作大多数是在编辑机上完成工作的，磁头对摄制顺序 依次读取，也就是通常所说的线性编辑。这种编辑不能任意读取视频，电视编辑 效率很低。非线性编辑技术能对数字化电视节目视频任意编排，不会破坏母带信 号强度。非线性编辑的作用主要是：素材编辑、镜头拼接、字幕制作、音效添加、 特效合成等等。第一，素材编辑操作有：1）素材搜索，将视频数据输入计算机硬盘， 进行各种方式的随意搜索素材，如快慢速播放、快慢进、正倒序播放等等；
2） 长度调整，电脑能对画面和视频重新的编辑，以节目品质；
3）多次使用，播放 画面质量有所保证及时对经过处理好视频，对视频数据修改、操作和多次应用。

第二，镜头拼接大部分是时间线对画面的排序。素材在任何位置都能 进行调整和随意画面顺序的重新组合，对素材的镜头进行删添操作，一个视频镜 头插入另外一个视频镜头等，最重要的是非线性编辑技术能对素材反复编辑。

第三，添加音乐素材字幕。素材字幕的显示是多种多样的，直接添加 或者将字幕起来备用，好的音乐音效是制作好的电视节目的关键。音乐和音效的 添加需要更多的工具软件，而非线性编辑都可以实现。

3结论 随着科技技术的不断发展，非线性编辑技术在电视电影中被广泛应用， 成为了必不可少的一项技术，使电视节目制作对摄制设备的依赖性不断降低。数 字化技术的普及，计算机平台的出现，电视节目后期制作工作大大简化，编导人 员只需要一台电脑就能完成，通过传输共享，实现网络与其他编导人员的合作， 更快更好的制作电视视频。总之，非线性编辑工作在电视节目制作中已经成为不 可或缺的部分，更好地满足观众的需求和视觉、听觉的体验。

作者：郭赤业 第3篇：虚拟现实技术在电视节目制作中的应用研究 虚拟现实技术囊括了被普遍运用的虚拟演播室技术和逐渐普及的虚 拟植入技术，满足了观众的视觉与心理需求，让电视节目更具商业与文化的竞争 力，值得推广应用。

沉浸式虚拟现实技术是能够让人们可以通过眼镜等追踪显示器械自 由互动在电脑虚拟的空间里；
桌面式虚拟技术主要实现了用户可以通过电子手套 等设备在虚拟场景中进行交互体验；
增强现实式的虚拟现实技术应用较为广泛， 已经被广泛应用在电影、考古、旅游等行业中，它能够将虚拟场景和虚拟的物品 叠加到现实的空间中去，让用户能够更真切地感受到不同的时间和空间下的境况。

例如，“清明上河图”的真实场景再现、“圆明园”的数字重建系统都是应用了三维 立体的增强现实式的虚拟现实技术。1电视节目制作中应用虚拟现实技术的重要价值 1.1符合电视观众观赏心理需求的发展 当前的电视节目制作如果还依照传统手法，将很难吸引观众眼球，带 动观众情绪。而虚拟现实技术摆脱了这一困境，根据电视观众的心理需求，将电 视场景立体化、真实化，让观众更真切地感受到节目要传递的情境。电视观众生 活已经逃离了过去物质相对艰苦的时代，计算机与网络已经能普及到千家万户， 多媒体融合发展的时代里观众的心理需求更加细化。如需要看电视放松身心、学 习知识、了解世界、互动娱乐等等，观众还需要和节目人物进行互动，还渴求能 够对节目内容进行评价，表达出自己的观看感受以及对节目的意见。虚拟现实技 术正是从受众的这些心理需求出发，将逼真的画面立体式呈现在观众眼前，还能 将“弹幕”“微信参与”等评价、互动环节引进到电视上，极大地满足了观众的参与 需求。

1.2提升了节目制作的质量和竞争力 只有从制作上狠下功夫，将既视感、体验感、互动感都引入到节目中 来，从视觉、感官上同步起来，才能够让观众积极地参与到节目中来，让节目更 加有趣。虚拟现实技术为电视节目制作者提供了这样的平台，可以将制作思想和 主旨更清晰地呈现出来。虚拟演播室可以360度无死角地将虚拟环境放入真实场 景中，让空间瞬息万变，在配合灯光、大屏幕，电视节目堪称一场视觉盛宴。传 统的场景布置制作手法常常会受到天气等恶劣因素的影响，虚拟现实技术克服了 这一弊端，缩短电视节目制作周期的同时也缩减了制作成本。这样就提升了节目 制作的综合质量与竞争力。例如《新闻眼》《养生堂》《新闻当事人》等电视节 目的制作都由于创新性地引入虚拟现实技术而使节目的收视率得到了改善。

2虚拟现实技术在电视节目中的应用 在电视行业中，制作者通过对以上技术实现的体验与研究，最终将二 维、二维半、三维虚拟演播室技术和虚拟植入技术应用到了节目的制作当中。虚 拟演播室技术可以通过多维度地叠加虚拟场景到现实的演播室当中，对于节目气 氛的渲染、观众情绪的感染、视觉效果的增强十分有利。虚拟植入技术是将事先 设计好的虚拟模型与动态摄像机保持同步，将虚拟场景和现实场景相互融合的三 维虚拟技术，画面感观好，真实感强，为电视艺术思想的创新展现提供了重要的科技手段。

2.1在文艺娱乐类节目中的应用 近年來各大电视台与网络电视台每年都会举办跨年、春节、元宵晚会， 这些节目的制作普遍都应用了虚拟现实技术。其制作流程：首先，要用CCU即摄 像机控制器控制好虚拟摄像机的拍摄角度、位置，以获取最佳拍摄图像；
接着要 用ASB即高性能链接的模块将虚拟的摄像机跟踪和图像信号输送给HDVG即具 有高清晰度的计算机图形工作站；
其次，要将计算机终端设计好的虚拟三维图像 用图形控制中心链接到HDVG；
最后，用HUB连接上刚制作好的虚拟效果传递到 电视频道并在电视屏幕上播放，这个过程是由虚拟控制端操作的。

2012年央视春晚中萨顶顶演唱《万物生》时就利用虚拟植入技术在观 众席位都插入了植物，让观众身临其境。2017年央视春晚歌舞节目《带上月光路》 中就应用了虚拟现实技术，当关晓彤、马天宇、王嘉三位演员在桂林水上出现时， 身后出现了夜幕、月光等静谧的虚拟美景，并随着歌曲的缓缓进行不断变化场景， 这些都是用三位软件MAYA搭建完成的，让虚拟元素产生了近实远虚的纵深感。

2.2在新闻纪实类节目中的应用 新闻纪实类电视节目为展现新闻的实效性、让观众参与到评论中来， 常常采用虚拟演播室技术将虚拟场景与真实演播室场景相互叠加，产生如临其境 的观看效果。一般是先通过VizArtist动画制作软件，用其自带的模块与控件结合 3DMAX模型来制作虚拟场景的；
之后再对合成的虚拟模型进行修剪美化等编辑 操作，最后用粒子烟雾等控件完成逼真的关键帧动画播放。而过于繁杂的场景都 比较占用资源，这需要制作者在制作过程中有时刻注意节约系统资源。

江苏电视台的《新闻眼》就是应用了这种制作技术，在新闻演播室内 能重现发生过的灾难、重大事故等新闻场景；
虚拟植入的前景也能够让观众和主 持人进行良好的沟通和互动。美国ABC广播公司也用虚拟现实技术制作了 《ABCNewsVR》新闻节目，例如在对叙利亚濒危文物保护的一则新闻报道中， 受众可以亲临其境叙利亚的街道，跟随记者看到了当地的清真寺和大马士革城堡， 而这些地方除非亲自到场，否则传统的新闻制作技术是无法展示出来的。

3结论 综上所述，虚拟现实技术是适应电视观众心里需求发展、适应未来电视制作科技发展的新技术，能够带来巨大的文化价值和商业价值。电视制作工作 者一定要学好虚拟演播室和虚拟植入技术，将更好的视觉、感官和心里体验带给 观众，无论是在新闻、娱乐、体育还是生活类节目中都得到了普遍应用，但其中 也存在问题，一定要恰当运用，避免错用、滥用，这项电视制作技术才能得到稳 定发展。

作者：王玉欣 第4篇：浅谈非线性编辑技术与电视节目制作 传统的电视节目制作中，电视编辑是在编辑机上进行的，由于磁带记 录画面是顺序的，即通常称为线性编辑，这就给编辑人员带来很多的限制，编辑 效率非常的低。而非线性编辑对存储在硬盘上的数字化音视频素材进行随意的排 列组合，并可方便的进行修改，这是非线性编辑的优势。？ 1非线性编辑的概念？ 非线性编辑系统呢？非线性编辑是把输入的各种视音频信号进行 A/D转换，采用数字压缩技术，存入计算机硬盘中，将传统电视节目后期制作系 统中的切换台、数字特技、录像机、编辑机、调音台、字幕机、图形创作系统等 设备，用一台计算机来进行运算、操作，视频信号在计算机内部全部按4∶2∶2 数字分量处理。一个完整的非线性编辑系统应该具备四个部分：（1）电子的：
是以计算机为平台，主要是支持用户和系统硬件之间的快速数据传递、数据管理 和硬件接口协议。（2）非线性：是存储媒体的物理性质决定素材不一定按顺序 排列，镜头可以按各种顺序排列，镜头组可以任意移动。（3）随机存取：是用 户可随机地寻找特定的素材段，无须通过顺序的方式到达指定位置。（4）编辑 系统：是编辑利用软件建立視频轨和音频轨，进行编辑、特技、字幕等全部后期 制作。传统上磁带的编辑方式称为电子编辑，它是用电子手段根据节目内容的要 求将素材连接成新的连续的画面。通常使用组合编辑将素材顺序编成新的连续的 画面，然后可以用插入编辑方式，对某一段进行同样长度的替换，但是要想删除、 缩短、加长中间的某一段就不可能了，除非将那一段以后的画面全部抹去重录。

而非线性编辑是指素材的长短和顺序可以不按制作的先后长短进行任意编辑。对 于素材可以随意地改变顺序，缩短或加长其中的某一段。？ 2非线性编辑系统在电视节目制作中的应用原理？非线编系统先将录像带上的模拟信号通过视音频采集卡，转换为数字 信号，并存储在计算机的硬盘中，然后再通过视音频编辑软件，对所存储的素材 进行任意的编辑和修改，就像剪辑电影片一样的直观。即使制作完成后，删除节 目的时间长短仍可任意增减，这是线性编辑系统无法比拟的。用非线性编辑系统 制作还可任意切入各种特技、图形、动画、字幕、音乐和效果，方便快捷地一次 生成高质量的节目带，最后再由视音频卡将数字信号还原成模拟信号，转录到所 需的录像带上，或直接输出数字信号。具体来说有以下几个环节：首先，由于该 系统采用数字处理，除了A/D、D/A转换，压缩与解压缩等可能会引起一些信号 损失外，其它处理均能保证图像的原有质量，没有传统的线性编辑过程中出现的 信号损失、图像质量下降、背景噪音增加等现象。在采集动态视频信号时，还可 以对图像的亮度、对比度等参数进行修正。该系统还为音频编辑提供了强大的编 辑功能和很高的音响指标，当采样频率为22.05KHz、8bit量化取样时，声音可达 FM音乐标准，我们常用44.1KHz、16bit，声音质量则达CD标准。所以，采用非 线性编辑系统可以保证视音频信号不衰减，且随着软硬件的升级，编辑制作质量 还会更好。其次，由于非线性编辑系统已将所存素材存储在硬盘上，因此，编辑 时只需操作鼠标，便可非常方便地浏览素材、搜索编辑点，正常播放、快放、慢 放、单帧播放、倒放均可，且速度可无级调节，操作自如，还可实时定位编辑点， 既可用鼠标进行手动粗略定位，也可用时间码精确定位。该系统具有99轨视频和 99轨音频，可以以帧的精确度实现编辑，并可精确实现声画同步。其A—B两条 视轨相当于A/B卷编辑中的两台放像机。在整个编辑过程中，只需在视音频轨道 上实时调配出入点的画面和声音，十分方便、快捷。如果发生错误，可立即还原 而不影响原始文件。对已编好的节目可以任意进行插入、删除或前后调换，每段 素材可以任意裁取、多次使用，对于简单切换的镜头，可实行观看编辑效果。静 止图像的播放时间可以任意设定，运动图像可以通过时间设定实现—100～100 倍的慢、快动作处理。同时，它还备有强大的数字特技功能，多种划像方式的二、 三维特技、多种三维立体仿真设计、多种常用抠像方式，可以实现视频图像的叠 化、卷页、变色、水波、柔化、反光，爆炸、镜像、负像浮雕等特殊效果。该系 统除A、B轨外，还可实现97层不同视频图像的叠加，其自身就有多种中英文字 幕和简单的绘图工具可供选用。还可实现音频信号的混响、变声等效果，并提供 了预演功能，编辑效果可通过预演窗口随时观看，满意后再生成。非线性编辑系 统在制作片头片尾时，更能显示它的优越性，不仅给制作高质量的节目提供了充 足的表现力，而且也为编辑者的创意提供了丰富的想象力。再次，非线性编辑系 统集小型化、一体化、多功能于一身，且软件易于升级，较线性编辑系统有很高 的价比性。由于非线性编辑系统的硬盘运行时是非接触读写方式，其寿命长，约为数十万个小时，信号数字化处理，不需调整，维护成本很低。而线性编辑机的 视频磁头寿命一般不足一千小时，其维护成本很高。非线性编辑一般均具有符合 广播电视标准的所有视频接口，可与数字BE—TACAMSP、DVCPRO、MII、U 型机、S—VHS等设备配套使用。经过非线性编辑系统制好的节目，可以根据不 同需要，随时输出转录成各种规格的节目带，保证了复制质量。当然也可以直接 存在硬盘上，或挂接计算机互联网，实现节目交换或素材资料的资源共享。

3结语 非线性编辑则是应用计算机图像技术，在计算机中对各种原始素材进 行各种编辑操作，并将最终结果输出到计算机硬盘、磁带、录像带等记录设备上 这一系列完整的工艺过程，对数字化音视频素材可以进行随意的排列组合，并可 进行方便的修改，因而效率高，而且效果好。采用非线性编辑系统制作节目是我 们电视制作的一个大方向，我们应该进一步加强技术革新，不断完善电视节目制 作水平。

作者：朱绍妲 第5篇：电视节目制作中的现场录音方法探讨 对于电视节目制作中的现场录音而言，其是声音与画面的有机结合， 能够确保声音变换的丰富性及完美性，提高节目表达效果的真实感和现场感。一 般而言，好的声音素材直接决定着电视节目后期制作的效果与价值，而其获得方 式则是以现场为主，如果在现场录制中出现失误或差错，往往在后期制作时无法 补录或替换，因此掌握科学的现场录音方法十分必要。

一、电视节目制作概述 对于电视节目制作而言，其主要可分为选题与策划、拍摄、后期制作 等过程，而电视节目后期制作系统中又涉及非线性编辑系统和线性编辑系统。非 线性编辑的制作过程主要是利用声卡与视频卡，将其他信号源和录像机的视频信 号与音频信号进行模数转换及采集，并借助压缩卡等硬件来进行实时压缩，然后 在高速硬盘中存储压缩的数据流。同时利用编辑软件，加工处理素材，并在相应 板卡数字转化及解压数据流，使其还原成模拟的视频与音频信号，有效录入磁带 中①。此外，解说词和声音是电视节目中的重要内容，优质的解说词以及具有丰 富表现力的声音，能够有效保障节目的质量和播出效果。目前，随着社会经济的 快速发展以及人们生活品质的提高，我国的电视行业得到了较大的发展空间，人们对电视节目制作提出了更高的要求，这需要电视行业不断增强节目制作的质量， 从而满足人们的实际需求。

二、电视节目制作中的现场录音方法 （一）科学控制电平 电平控制是录音师需要基本掌握的素质要求，通路电平的设置是现场 录音的基础步骤，能够选择恰当的录音电平。在标准监听情况下设置电平时，需 要严格按照相关原则进行操作：使用调音电台时，需要将ChannelFaders和 MasterFaders的参数设为0，并对输入增益加以适当调整，从而获得有效的录音电 平值；
使用话筒放大器时，需要将其输出设为0，然后调整其输入增益；
使用音 频接口时，也需对其输入增益加以适当调整，以此使接口能直接输入②。同时在 实际录音时，需要将电平的最大数字峰值指示控制在-3dBFS的范围内，前期使用 应为24bit/48kHz，这样便于后期的处理，促进信噪比的提高。

噪音问题是作为现场录音需要重点解决的问题，部分录音师大多是在 后期制作中利用相关软件来消除噪音，但是如果现场中出现不合格的录音或存留 的问题，在后期制作中则需要花费较大的代价进行调整。因此在现场录音过程中， 需要采取有效方式来控制噪音，尽量在根源阶段消除噪音，并对声源和传声器间 的距离加以控制，使其保持在音量处理限度外，避免声音出现失真的情况③。如 在现场对话中出现的风声噪音，可利用80Hz或60Hz的低切滤波器来减少风声的 影响。

（二）有效运用传声器，确保音色的均衡 在电视节目制作的现场录音过程中，要想获得优质良好的音色，可利 用传声器来设置拾音的特征、角度和距离等。音色不仅受声源和传声器的影响， 还受频率的影响，因此在节目录制过程中，需要保证声音的高低频段，有效控制 平直频响曲线量，从而保持音色的平衡性。此外，传声器的角度与距离设置对现 场录音具有重要的影响，在录制时则需要尽量靠近声源，保证声音的清晰度。一 般情况下，如果无法有效拾取现场录音声音的效果和音色，则可利用EQ来调整 人声的音色。但是需要注意的是，调整时保证其不得超过±6dB，并且由于艺术 表象、制作要求和监听环境等方面的影响，现场录音中不得使用均衡，只能后期 利用EQ加以调整，一旦录制现场出现音色调整失误的情况，则无法在后期制作 中补回。因此在传声器拾音时可利用多轨的形式分开记录音调与音色，便于后期调整多种声源和音效的音色④。在调整与提升高频时可选择衰减低频的方式；
而 均衡调节时可先对传声器摆放位置加以改变，在此基础上判断音色能否符合相关 要求，以此保证声音的均衡性与自然性。

（三）做好动态处理 对于电视节目制作的现场录音而言，其需要高度重视和准确把握动态 的范围与处理，其录音中的动态范围为0dBSPL～120dBSPL，而运用在听觉范围 则指的是某一录音作品中最小声与最大声之间产生的音量差，在进行某一艺术表 现是会使用的动态范围。值得注意的是，拾音时的动态处理就是压缩处理，在录 制声音时需要将压缩比控制在2：1～3：1的范围内，压缩拐点应达到-10dB，不 能使用过大或过低的压缩比。同时在录制节目的过程中，要想使信号保持在记录 载体承受的动态范围内，录音师需要以声源和录音节目的要求标准与实际情况为 依据加以恰当调整；
如果无法准确把握深度，则可不采用动态处理，将其留至后 期制作，采取音量包络或自动化等措施来动态处理音量、音色与声音。

此外，在节目的现场录音过程中，节目可不压缩但不可过载，因此录 音师在后期制作时需要科学运用动态处理技术，详细分析节目的声源与类型，对 不同类型与风格的节目选用不同的动态处理方式。如将优良的限制器设置在系统 通路中，这样不会对声音信号的动态效果加以压缩，避免信号过大而超过预置电 平。但是需要采用正确的顺序来操作限制器，可播放最大声音音量，在此基础上 慢慢降低门限值，从而对门限值和压缩比加以有效调整，使其达到预期效果。

（四）综合考虑空间因素 在电视节目制作中进行现场录音时，不仅需要科学分析电平、音色和 动态因素，还需要分析声音空间的影响。如果在具有良好声音环境的场所进行拾 音，则能够将拾音的位置、距离和传感器方向性的优势加以充分发挥，拾取更多 的近次反射声与自然混响，便于音色、动态和响度等的均衡⑤。因此在现场录音 时需要对空间因素加以充分考虑，具备较强的空间意识，重视声音的距离与纵深， 科学使用调声台来有效控制声音信号，确保画面感与声音的同步，增强录音的空 间感与透视感。一般现场录音中多是采取后期认同混响使用、传感器摆放与选择、 声场特征等措施来准确定位空间，以此获得空间感。

结语 综上所述，在电视节目制作中进行现场录音时，需要准确把握现场录音的方法，科学控制电平，有效运用传声器，确保音色的均衡，做好动态处理， 综合考虑空间因素。这样能够保证现场录音声音的效果，实现艺术与技术的有效 融合，增强电视节目的真实感和现场感，提高节目制作的质量与效果，促进电视 事业的可持续发展。

作者：阿旺卓玛等 第6篇：浅谈电视节目制作中创新思维的应用 创新是广播电视事业的立身之本和成功之源。广播电视事业，只有不 断创新，才能跟得上时代发展的步伐。要突出一个“新”字就要突破常规的思维模 式，从不同方向、不同角度、不同侧面来思考问题，从而产生精妙绝伦的奇思妙 想。

一、当前电视节目制作中遭遇的创新瓶颈 1.节目制作以收视率为风向标。目前大多数节目都在追逐收视率的提 升，一切工作都以收视率为目的。以收视率作为电视节目评判标准当然是无可厚 非的，但是如果把创作思维停留在简单的短期内迎合收视率，势必限制了创新发 展。市场化导向形成的短期行为，将电视节目的创新局限于低层次的复制水平， 缺乏真正的自主创新。

2.盲目跟风，模仿制作无底线。国内各电视台盲目跟风的现象相对比 较严重，比如2008年湖南经视借鉴国外创意推出一档闯关节目《奥运向前冲》， 收视反响颇好，随后各个卫视的闯关节目层出不穷，《男生女生向前冲》《快乐 向前冲》《冲关我最棒》等等节目充斥着电视荧屏，并且带有很强的模仿痕迹， 不仅闯关设置的障碍基本类似，甚至节目当中的一些笑点也大都雷同，给人一种 原样照搬的感觉，毫无创新可言。

3.缺乏团队合作意识。现如今各种媒体百花齐放，眼花缭乱，传统媒 体与新媒体交相辉映，观众会把各种作品进行比较，所以电视工作者要转型成为 媒体市场竞争中的一分子，要加强团队合作意识，将专业化分工和整合管理的效 应最大化发挥出来。既需要有创新思维，又要有很高的情商，才能完成协作管理 上的创新。

二、创新思维在电视节目制作中的重要作用衡量电视节目质量好坏的直观数据是收视率的高低。收视率高低与否 在于是否创作出满足大众需求，符合大众“口味”的电视节目，这就要求电视编导 既要从节目表现形式上下功夫，又要在节目内容上下功夫。国内有很多电视节目 通过借鉴国外电视节目在短时期内创造收视率上的高峰，但维持一段时间后收视 率开始下滑，比如最新一季的《中国好声音》，其影响力远没有前两季的大，原 因就在于，刚推出时，节目中的某些环节或者某些节目元素在国内没见过，很新 鲜，能够吸引国内观众的眼球。但是一段时间后，新鲜感过去了，复制模式越来 越多，如果没有内容或者形式上的创新突破的话，就可能造成观众审美疲劳，导 致收视率下滑。因此创新思维是电视节目生存发展的原动力，电视编导要不断实 现创新、挑战原有创新，吸引观众视线，让人耳目一新，只有这样才能将电视节 目制作得更加优异。

三、加强电视节目制作思维创新的几点建议 1.电视编导要重视培养自身的创新意识。观众的思维意识随着经济社 会的发展变得活跃灵敏，不断追求体验新的事物和新的感觉。因而对于一档成功 的电视节目来说，它必须具备新颖的内容和表达形式。而在这个过程中，电视编 导思维的创新性发挥着很大的作用，电视编导应当不断推陈出新。电视编导要注 重自身创新意识的培养，主动去尝试新鲜的事物，确保自己思维的活跃性和流暢 性。

2.倡导电视台建立科学的创新机制。科学的机制是培养电视编导创新 思维的保证。一方面目前大多数的电视台由于缺乏合理的机制，在一定程度上抑 制了电视编导创新思维的发挥。另一方面随着现在电视栏目的增多对专业电视编 导的需求越来越大，而现实的状况是优秀电视编导供不应求。所以必须建立科学 的管理机制，鼓励电视编导的创新意识和能力，激发创新思维，同事还应该建立 科学的人才培养体制，努力培养专业的编导人才。

3.摒弃盲目生硬的复制照搬模式。在借鉴别人节目创意的同时，一定 要融入新的东西，切忌盲目生搬硬套。颇受人们欢迎的相亲类栏目《非诚勿扰》， 虽说是模仿丹麦的电视节目，但是在借鉴模仿的同时加入了一些新的元素。比如 在《非诚勿扰》中引入两名男女嘉宾为男女选手支招、评点，并提出观点建议等 环节，设置了男女选手相互“爆灯”等悬念，不仅增加了节目的可看性，而且还给 观众带来情感指导，增加了节目的教育性。比起其他同样相亲类跟风的节目，就 显得技高一筹。此外，在借鉴国外电视节目时，一定要将外来文化与本土文化相 结合，找到平衡点，解决价值观和传统观文化的“水土不服”问题。4.形成合力，培养团队整体意识。成功的电视节目都是由团队的相互 协作、共同完成的，纵使一个人才华再大，单打独斗也都比不上团队的力量。主 持人收放自如的主持能够带动观众的情绪，音响师恰到好处的配音为节目渲染气 氛，幕后人员默契配合保证了节目的顺利进行，可见任何一个节目都离不开所有 工作人员的共同努力。在整个节目制作过程中，要尊重和重视每个工作人员，听 取每个工作人员的意见和建议，努力将专业化分工整合在一起，这样才能打造出 优秀的电视节目。

四、结语 电视节目的发展需要创新，电视节目的制作视角需要多层次多角度。

生活节奏越来越快，我们不能墨守成规，紧跟时代脚步与时俱进，不断创新。在 工作中不断培养创新意识和能力，将这种创新思维运用到实际业务中去努力创作 出富有创意的电视节目。

作者：刘凤龙