经典电影镜语之构图篇 语境

经典电影镜语之构图篇

面对这一极具挑战性的难题，很多电影导演迸发出了令人惊叹的想象力和 创造力，为世人奉献了很多构图精妙的电影作品。

前苏联/普多夫金·《母亲》：划时代的“蒙太奇”构图 在蒙太奇理论诞生之前，电影只不过是一种“活动照相”或“银幕戏剧”，自 然也无法奢求这个时期的导演在构图方面有什么追求。只有从苏联电影学派开始， 导演才开始探索电影所独有的美学特性，构图自然也是其中一部分。这种探索在 普多夫金的代表作《母亲》中留下了令人难忘的“脚印”。

在《母亲》中，不仅单个画面的构图显得饱满而富有表现力，最可贵的是 导演开始注意到每个镜头画面构图之间的关系。根据蒙太奇理论，正是通过连续 的镜头组接，不同画面的构图才能产生出单个镜头画面构图所不具备的意义。这 才是电影构图的独特魅力所在。

在影片开始不久，巴维尔的父亲酗酒后回家，一个仰拍镜头，画面中父亲 的背影撑出了银幕的边框，接下来母亲一个俯拍镜头，画面中母亲却佝偻着身子 缩在画面中央偏下的位置，这组蒙太奇镜头就通过构图暗示出母亲受压迫的地位。

在影片最后，导演将母亲牺牲的画面和一些高耸雄伟的建筑画面剪辑在一起，构 图上的“崇高感”很好地渲染了革命者牺牲时“草木为之含悲，风云因而变色”的悲 壮氛围。wWW.lw881.com 中国/陈凯歌·《黄土地》：内蕴深远的“极简主义”构图 作为中国“第五代导演”的代表作之一，《黄土地》在整体的美学追求上烙 上了深深的时代印迹：影片中极强的视觉因素实际上是对中国传统文化积淀进行 深刻揭示和沉重反思。“黄土地”作为影片的主体意象，象征着厚重、封闭、隐忍的中国内陆文明，而这些通过电影的构图得到了反复的渲染与强调。

《黄土地》的摄影张艺谋在谈及这部电影的构图时说到：“就是注重视觉 的表现性，突出黄色，用高地平线的构图法，使大块黄土地占据画面主面积…… 构图取单纯，不取繁复……”这种构图的表现手段，正是通过在画面中占据了主 体地位的黄土地和在其中显得微不足道的人形成的强烈对比，暗喻了这种封闭的 生态文化格局对渴望自由发展的人性的束缚与制约：面对这样深远辽阔而又无比 厚重的黄土地，人显得那么渺小而又无助。

影片中的外景构图都在着力强调黄土地的主体地位，而在拍摄内景时构图 却有另一番意味，那就是显得十分均衡整饬，四平八稳。如果画面主体是一个人 或物品的特写，就让它稳稳居于画面正中央；
如果镜头中有多个被摄物，画面构 图也安排得十分妥当，被摄物的形状大小和光影强弱都得到了微妙的平衡。这种 稳当的构图也暗寓了影片中黄土高原上人们生活状态的死板与压抑。

法国/让·雅克·贝汉《鸟的迁徙》：浑然天成的“自然流”构图 同样是电影纪录片，与里芬斯塔尔《奥林匹亚》中充满了人类创造力、洋 溢着人体之美的“雕塑式”构图不同，让·雅克·贝汉的《鸟的迁徙》(又译《鸟与梦 飞行》)却向世人展现出另一种唯美的构图功力：那就是看上去没有丝毫的人工 雕凿痕迹的“自然流”构图。当然，这种看起来浑然天成的画面，实际上也是导演 苦心经营的成果。

天地有大美而不言。在这部纪录片中，导演充分地挖掘了大自然本身所蕴 含的美感：在构图方面最显著的特点就是动静结合，用色彩饱满、层次丰富的地 球表面作为画面背景，迁徙着的飞鸟则在这片美丽的画布上留下生命的痕迹，运 动着的鸟类和静谧的自然所构成的电影画面，无不洋溢着郁勃的生机。

“候鸟的迁徙是一场生命的搏斗。”导演却把这场生命的搏斗拍得如此唯美， 通过精心设置的各种机位与角度，成就了一幅幅曼妙和谐的画面构图。于是，在 影片中我们看到，不论是丹顶鹤在覆盖着茫茫白雪的草原上翩跹起舞，还是斑头 雁在喜马拉雅的冰天雪地中休憩，抑或是白头海雕在崇山峻岭间翱翔，都像是一 曲曲对大自然生命的礼赞。

美国/罗伯特·罗德里格兹·《罪恶之城》：刺激眼球的“表现主义” 构图“表现主义”本是20世纪初的一个文艺流派，其艺术追求是通过夸张奇特的 形式和极度变形失真的形象来表现创造者内心的强烈情绪。电影中的表现主义构 图，则是指通过变形夸张、极具主观色彩的画面构图，来表现导演所要传达的意 旨和艺术风格。表现主义和电影很早就结缘了：在一战后，德国导演维内的《卡 里加里博士》中就大量运用了表现主义的布景道具等手法，成就了一部让人过目 不忘的电影。而今年刚上映的《罪恶之城》也是这样一部影片。

在这部根据弗兰克·米勒的同名漫画改编的电影中，带有“表现主义”色彩 的构图又一次大放异彩，好好地刺激了一下观众的眼球。在这部电影中，导演摒 弃了丰富多彩的颜色，而主要用漫画式的“黑白灰”单色来作为影片的主色调。没 有了绚烂夺目的五颜六色，更容易突显出画面构图在影片造型中所起的作用：导 演正是通过极具视觉冲击力的构图，才将影片绝望凌厉的黑色风格发挥到了极致。

这是一部发生在晚上的电影，当黑夜的大幕笼罩了罪恶之城时，惨白的灯光 与阴沉的月色总是把整座城市装点得无比诡异。有了黑暗做画面的底色，变幻莫 测的光影便很容易勾勒出夸张的构图效果。比如，当被关押在牢房中的正直警探 哈提甘没有像往年一样收到南希的来信时，我们看到画面就是在漆黑中的一个透 视感极强的锃亮囚笼，无助的哈提甘被关在里面。这时候的画面构图便淋漓尽致 地表现出哈提甘的绝望与愤懑。

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